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我很感谢这个时代,在这个年轻帅哥被大家称为“鲜肉”的时代,刚好我妈把我生成了“小鲜肉”一枚.每次有媒体问到的时候,我都会坦言——我很高兴,觉得很幸运.
但在“鲜肉”的外表下,我同样希望自己可以有“红烧肉”的滋味.
爱美之心,人皆有之,男孩子也不例外.
但作为男生,确切地说,追求的不是美,而是“帅”和“酷”——除了外形上的,更多的是一种状态,或者说是一种做事情的方式和态度.
比如我从小就觉得跳舞跳好了很酷很帅,所以我很努力地学跳舞；认为打游戏通关很酷,那我就一腔热情研究通关秘技；觉得篮球打得好很帅,我就努力训练打好篮球.
有时候我甚至想,可能我追求所有事情的最终意义就是为了“帅”和“酷”这两个字,觉得车开得好很帅很酷、游泳游得好很帅很酷,那我就去好好做这些事.
包括演戏.在我看来,做任何事情做得好都是很帅很酷的,这种人在我眼里是会发光的人,好像自带能量光环.我希望自己就是这样的人,所以我会认真地做每一件事.
我说过,我跟其他男生最大的不同,应该是我和其他人叛逆的方式不一样.
很多人去做一些不被允许的事情,认为这是叛逆.而在我这儿,可能是在解放军艺术学院待过的原因,我所理解的叛逆是自己与自己的较量.你要超越你自己,越难越要做好,这是我“逆反”的方式.
我觉得为了超越自己而“折磨”自己,反而是一件很有成就感的事情.
所以,每次拍动作戏的时候我都会自己上,而且会很拼.有时候导演说可以了,但是看回放时我觉得拍得不够漂亮,自己不满意,就经常会主动跟导演说“再来再来”.
拍《盗墓笔记》的时候,我跟武行的师傅说：“得多辛苦您了,因为我会主动要求加练.”
无论是文戏还是武戏,都有自己的套路,演员得自己慢慢摸出门道.
我最开始拍动作戏的时候有点儿摸不着门道,只懂得拼、只懂得用力,结果受了很多伤.
拍《盗墓笔记》时有个场景是在古墓里,有棵大树非常高,是一棵十几米高的道具大树,上面有一些木板、钉子之类的东西.
我有个动作是要非常轻盈地转身旋到树上去,那个动作当时反复来了很多次,就是为了在镜头前看着更漂亮.
等到导演说可以了的时候,我还挺高兴地下来跟着看回放,觉得确实挺好看.
等到卸妆时才发现,我身上好多地方都被划破了,后背因吊威亚被勒得青一块紫一块的.
类似这样的拍戏受伤,对我来说都是家常便饭.我现在的后背、腰、脚等很多地方都有伤,而且因为受伤后不懂得及时治疗和护理,几乎都留下了后遗症,比如会习惯性崴脚等.
我之前在片场就是那种受了伤也不吭声、不会说停的人,因为怕影响进度、耽误其他人的工作,那样的话自己会很过意不去.
因为是学舞蹈出身的,所以我学动作都比较快,基本上学个两三遍就能顺利打下来了.
早期觉得动作要打得很用力、很舒展才有气势和效果,所以我总是特别卖力.后来,严屹宽大哥跟我说：“杨洋,你不用这么硬拼.”他告诉我,拍动作戏不是打得多舒展、多有力道就一定是好的,因为有时候这样反而在镜头里出不来效果,要的是动作在镜头前过去时,“唰”的一下特别快的感觉,那样才好看.
拍《三生三世十里桃花》的时候有很多打戏,很多空翻要吊威亚,有一条打戏我拍了二十多遍.
导演是处女座,追求完美,反复拍了很多遍,最后终于满意地说行了.我自己看回放,看着看着我就说还是不够好,再来一次吧.
两个处女座遇到一起,真是挺要命的事.那时候就一直打一直打,后来连头套都快甩掉了.
拍《旋风少女》的时候,应该是我身体状态最不好的一段时间.在那之前不久,录《花儿与少年》时我的腰被撞伤了,当时在国外,跟陈意涵一起去玩一个水上项目,结果不小心摔了,回来后一直没恢复过来,伤没有养好,时差也没有倒过来,紧接着就又要拍戏.
因为我先去录了《花儿与少年》,所以进剧组比其他人晚,就要密集地补很多场戏.
那时每天早上八九点钟到剧组化装,一直拍到晚上十一二点,身体吃不消.结果出现突发性耳聋,又得每天拍完戏后到医院输5个小时的液.等到能回家睡觉时都差不多天亮了,导致每天只能睡两三个小时.
那段时期身体特别疲惫,抵抗力差,腰上骨头疼,耳朵又听不见,我打算拍完就休息一段时间,好好恢复一下身体,结果紧接着又拍了《微微一笑很倾城》.
“不想当将军的士兵不是好士兵”,不想当最佳主角的演員不是好演员.
就像当年我在解放军艺术学院跳舞一样,我要求自己做领头羊.同样,拍戏当演员我也希望自己做到最好,至少是尽我自己的最大努力去做好.
虽然这是一个追捧“小鲜肉”的时代,我也很感谢自己作为“小鲜肉”被大家喜爱,但我希望自己成为“红烧肉”,更有味道,不辜负自己,也不辜负喜爱我的人.
而现在,除了努力做好,还是努力做好.
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参考文献：
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