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时
间：二〇一四年五月十五日
地 点：北京·王镛寓所
采访人：王东声
受访人：王镛
王东声：您刚刚在济南荣宝斋举办了一个名为『寸耕心迹』的展览.开幕式上您讲到了自己始终不愿意搞个展,这是从哪个方面考虑的7是担心一个人的作品风格可能会太过相似,还是因为创作中的不确定性,希望假以时日?您认为一个艺术家的创作周期,或者说一个艺术家一生的创作应该是怎样一种体现方式才是最理想的?
王镛：在展览开幕式上我大概也说了两个原因：一是可能自己对自己要求严点,老是觉做到不满意的东西拿出去不太好；二是我觉做到你刚才说到一个风格太过相似是一个原因,我记做到当时还举了陆俨少曾在中国美院搞个展的例子,陆先生每张作品都画做到很好,但是满满地挂在一起,效果并不理想.如果是一个联展,大家都是各有各的面貌,效果会比较好些.作为个展来说,个人风格挺强的,都放在一起的时候,反而互相抵消了原本的冲击力.
以前印刷品跟原作差距很大,你必须好好看原作才能学到东西.改革开放初始那些年,上世纪十年代,很多人探索的东西,在展览会里面看到好多,能学到好多东西.现在人比较浮躁,展览让人有收获的很少.相反倒是那些已故大师的展览,他们作品虽然都发表过,你脑子里都记做到,但是他的展览你还是想去看.昨天去看了保利博物馆黄宾虹的那个展览,也还是挺有收获的.
关于个展,我也受到李可染先生的一些影响.大概是在上世纪八十年代,李先生挺认真地搞了一次,那次展览给我印象很深.当时中国美术馆的负责人对他说,李先生您随便挑展厅,哪儿都行.当然按理说,的大圆厅最适合不过.但是李先生没考虑这个,他是考虑自己的作品应该在什么样、多大的空间里更合适.他选的是西边的小厅,他连圆厅两边稍大一点的厅都没选.我们都觉做到很奇怪,一进去才明白,李先生想的就是比较深入.小厅墙的面积没那么大,高度也矮,先生的画大多数是小画,大画少.而且李先生对画怎么装饰怎么布置,用什么框子,框的宽窄、颜色,他都非常认真,展览的反响特别好.
王东声：可以说,中国文化讲究学问广博,讲究融会贯通,讲究触类旁通.您在多个领域都有自己比较独到的实践和认识,比如书、画、印、诗文等.可以说,您的作品、您的艺术还是相对综合的.
王镛：你这个问题提做到还是挺值做到探讨的.艺术风格怎样形成,是跟许多问题连在一起的,孤立地谈没有意义.比如怎么对待书法的基础、基本功,它跟书法风格是紧密相连的.我觉做到以前对这些问题的认识,一直到今天,也还是有很多误区.比如有很多人认为应该是先把基本功打好,然后再考虑创作、确立风格.我觉做到不一定,我们从一些大师他们走过的道路也能发现,也不是这么简单的.就是打这个基本功和自己的创作,包括形成风格,它都是紧密相关的.不能把它拆成两部分,前半段先打基本功,后边再去搞创作、立风格,那样做基本是行不通的.
我觉做到在打基本功的时候,同时就要考虑创作和今后要形成的艺术风格,这之间是相关联的.也有人认为基本功可能还不扎实,怎么搞创作?但是基本功是包含多方面因素的,并不是把一个字写端正了那叫基本功.这样的认识太肤浅了.基本功本身就包含着风格在内,包含创作的方向在内.因为选择的创作方向不同,基本功也会有所不同,也需要不同的基础.当然基本功有一部分是你必备的,最起码的要求,大家都应该掌握的这一部分,另外一部分基本功不是很多人从一开始就能掌握的.我们通常看到的基本功就是前人带给我们的一些基本的技能、技法经验,那些处理的手段,实际上也包括了一些创作的因素在里面.所以这两者应该同时关注.有很多基本功是后来在创作过程中不断补上去的,因为方向越来越明确,你慢慢地会觉做到这方面的基本功不够,或者有欠缺.这个时候补是很有针对性的,不是盲目地去打基本功.
什么叫基础?有人认为学王羲之那叫基础,我觉做到这是很片面地理解基本功.基本功是那些基本需要掌握的一些规律性的东西,而不是某种风格.那你说钟繇不是基本功?非做到是『二王』?那是大王还是小王呢7或是智永、颜真卿呢?到底谁是基本功?比如用笔、结字这些基本的方面,前面说到的这些人,他们表面上看风格有区别,但是有些基本的规律都是一致的.把这个规律掌握了,手也跟上了,这个基本功才算基本解决.至于解决做到多深,到什么程度,这个要看以后自己的发展方向、创作方向、审美理想.所以我感觉书法风格的形成是跟这些问题紧紧结合的、纠缠在一起的.
基本功和创作方向的相辅相成,同时并进,对一个人书法风格的形成还是比较有意义的.也有一些天才型的艺术家,我们平常所谓的基本功在他身上也并不一定十分扎实,在历史上也不乏这样成功的人.但是这种人他到底能走多远呢?国外一个七十岁老太太,忽然想画画了,画作拿出来,有点那种大师级的感觉,真是红极一时,但这也可能就是她最后的结果.如果再补上一些东西,补充一些东西,就会更加好了.但是能够活到老学到老的人很少,有好多人是明明有好东西,却就是学不进去,是自以为是,还是僵化7我感觉很奇怪.
王东声：我觉做到上世纪八十年代末、九十年代初,您写的作品在当时感觉就有很特别、很特立独行的一些特质,当时也有很多人不理解,但其实今天看,那些作品也不显做到太『突兀』了,而在那个阶段里可以说是比较有意义的一种探索.那个时候为什么就想到了要做那样的尝试7是受到民间化的书写资源触动的呢,还是看到了那些砖文、诏版,那些非正统性的东西,受到触动了呢?
王镛：回头看看那些东西,有的看了自己还有点激动,有的看了觉做到里头有好多问题在当时是没解决的.但是这些年我一直在往回看,发现自己缺的东西还挺多.每一次你及时地学习吸收一些东西,都会有一点自己的变化,就会感觉充实、完美一点.我觉做到首先自己做到有清醒的认识,我现在最不理解的就是那些原来写做到还不错的书家,现在越来越差,他为什么看不出自己的问题来7让人感觉挺奇怪的.
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参考文献：
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