论文微电影的物理基础第八章之照明知识（上）是适合不知如何写电影方面的相关专业大学硕士和本科毕业论文以及关于电影论文开题报告范文和相关职称论文写作参考文献资料下载。
作者：下牧建春
日本映画摄影监督协会会员（JSC）
日本国文化厅海外派遣艺术研究员上海戏剧学院电影电视学院教师
邮箱jscjsc@yahoo.cn
没有光什么也看不见,上帝说要光于是就有了光.
——圣经创世纪
数码技术进步,给微电影拍摄带来了便利,可是在照明方法上还是老样子,100年来几乎没什么不变化.从照明工学上来说,1972年德国慕尼黑夏季奥运会开发了HMI高色温灯,提高了发光效率；21世纪开始出现的LED灯,具有跨时代的进步.电子摄影机高感度问世,给照明部门带来了福音,摄影现场的灯具小型化、轻便化倒是一个事实.
一般认为,照明技术教学无法模式化是学生电影的瓶颈.尤其是户外摄影,气象万千,世界上所有的电影学院无法设计出完整的照明教学课程.照明技术的难点基本上有如下六个方面：
目前大电影制作主要还是以摄影基地为中心,采用搭景方式.学生微电影的拍法聚焦于广阔的现实生活,否认搭景和摄影基地工作方法,这好像拍摄故事性纪录片一样,
方面要提高影像质量,另一方面要符合自然生活印象.
这一章,将介绍学生电影拍摄中应该知道的光的基础知识,在用光方法上,根据学员的实际情况对电影剧本中常见的气氛提示,外景、内景、日景、夜景的照明技巧给予讲解,并且注重教学的实用性和有效性.
8-1-0微电影照明技法和表现
大多数的学生电影是对自己熟悉的生活进行描写,重点在于所谓的“再现生活”,利用自然光线拍摄作业是他们的课题,从中学习布光的基础.如果要使用人工照明,无视自然真实的光感,作品就会失去生活感.
每天有朝阳和夕阳,有白天和黑夜,光线的亮度、方向和光况是不一样的.正因为有这样的光线变化,观众看电影时才能知道时间、气候、季节.所以说,照明是利用光线的微妙变化,帮助电影来讲故事.
不仅仅是自然光线的照明,现代城市生活中,我们的环境有家用照明也有办公照明,公共场所里还有各种各样的照明,照明的多样性给电影带来现代生活气息.在你的作品中需要细致的反映,不然失去现代生活感就无法描写人物的真实情感.
微电影的特质是所谓的“描写人生”,那么微电影的照明法是以描写实际生活的光感为基础的,然后再进行所谓的“虚构”.
每个同学都有美的意识,有创造的,也常常不满足于简单照明,光可以描写外观的世界,也可以深刻地描写人物的内部世界.电影布光则反映了人的意识,包含了创造的语义.
8-1-1微电影布光三种类型
1.运用自然光原理,强调生活质感
有些导演比较追求光线的生活感,这是积极运用自然光和生活照明原理.以自然光和生活照明作为依据建立主光基调,始终重视自然光的姿态,且贯彻到采光中去,追求光线的生活感和电影的现实感.在室外拍摄时,人物暗部给予辅光可以解决暗部层次；室内拍摄时,以窗户外来光线作为基调；在有日光灯的地方,就把日光灯作为场景布光的依据,添加轻微辅光照明.这些方法,灯具较少,拍摄敏捷,适合般的微电影制作,画面看上去自然,具有生活质感.
2.好看的布光
有些导演强调场景的立体感,这是以造型光为主要手段的布光,目的是为美化或是所谓的“唤醒影像生命”.比较有代表性的是“伦勃朗荷布光法”,讲究以光照角度创造出立体感.现在所谓的“主光”,源于“伦勃朗光”可以帮助细致地塑造人物外观.有效地利用“伦勃朗光”可以强调人物的立体感,丰富画面的表情.相对于“自然美”,伦勃朗光是“人造美”,在好莱坞电影中有上百年的历史传统,在观众的美学意识中,这种照明方法讨人喜欢,在电影大片中广泛被运用.但也有导演追求写实风格,讨厌“伦勃朗光”.
3.光和影的调制
有的导演强调通过人物来表现自己的美学电影,这种照明否认明嘹影像,追求光和影子的搭配,利用光和影之间的明暗比例来影响观众的各种心理,属于导演自我表现.确实,在使用光感明亮的光时,故事人物看上去会明朗很多；光感晦暗,画面会有悲伤的味道.这种照明方法,源于德国表现主义,运用光的强度和方向等技术来拍摄电影,也称“戏剧艺术光效”,在大电影表现中有定的地位.学生电影的个别镜头可以玩一下“光和影的调制”,一般来说,对微电影品质不会有多大的提升,应该知道用光是故事内容的需要.
8-1-2灯具分工
电影布光不论多么复杂,从思维上说只有“人物光”和“背景光”两种.它们的关系是因为需要强调人物才需要给背景光.这是照明的原始分工,称“背景光”和“人物光”.
我们来看看电影灯具的基本任务,布光模型如下
负责“人物光”的灯具派生出“主光”“辅光”“轮廓光”这三项.
负责“背景光”的灯具又派生出“底子光”和“道具光”这两项.
“主光”是照射人物的“主要光线”,从光感上说是身上最明亮的部分,有其方向性,如果是自然采光,“主光”即是阳光,如果是古装夜戏,“主光”即是烛光.
过去在美国电影明星制度下,老板要求导演把主光安放在演员45°位置上.原因是演员的鼻影方向,明星的鼻梁影子的斜线45°度最好看.现在的观众素质大大提高,布光情况有所好转.
存户外拍摄中应该注意人物光和背景光方向的
致性,设计主光位置主要是符合场景光的自然印象.例如,下图左图车厢背景最亮的地方是车窗,人物和背景光线来源相悖,不符合心理上的自然.解决方法可以把背景最亮的地方消除,把车窗拉起来看上去比较自然一些.
“辅助光”原来是因“主光”产生了鼻子的投影,需要缓解观众的不快,作为主光的辅助,把影子>中淡,基于这个目的,“辅光”的位置应该在主光另外边,越是靠近摄影机越是有利.从道理上说,“辅光”是“主光”的辅助,光照不应该比“主光”还亮.“轮廓光”原本在黑白电影中是为了解决人物和背景亮度等量问题,通过提高人物轮廓边缘光照,从光感上把人物与背景区分开来,在场景中增强所谓的“立体感”,例如,在夜景里,为了把亚洲人的黑头发与夜幕区分开,必须采用轮廓光,这在黑白电影中非常重要.如果是彩,观众可以从色彩空间中辨别场景的立体,“轮廓光”不是必需的.
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参考文献：
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