论文建水窑紫陶文人画烟斗鉴赏（上）是关于文人画方面的论文题目、论文提纲、文人画论文开题报告、文献综述、参考文献的相关大学硕士和本科毕业论文。
文人画装饰烟斗是建水文化昌盛,文人画风盛行的产物.明清时期的建水,是滇南政治、经济和文化中心,历史文化底蕴深厚,素有“文献名邦”、“滇南邹鲁”、“临半榜”之美誉.
清末,废除科举制度后,建水文人画家仕途无望,只好转而以饰陶为生.他们穷毕生所学,尽情挥洒泼墨,悬腕疾书,穿插挪用,将具有鲜明个性和突出品格的文人画元素,寓于斗面装饰之上,借梅、兰、竹、菊、松、石寓意清高的人品、孤傲的性格、野逸的志趣,使作品带有深刻的思想性和激荡难平的情愫.尤其是文人画家广泛征引文人画于紫陶烟斗装饰,借鉴珠山八友、浅绛彩文人画风,来表达放弃仕途归隐田园的心境,对紫陶烟斗装饰产生了深远影响.正是失意文人的参与创作,使紫陶烟斗化茧成蝶,变实用器具为神形兼备、美轮美奂的工艺美术品.
一、烟斗文人画 师法古人
文人画“即画中带有文人之性质,含有文人之趣味,不在画中考究艺术上之功夫,必须于画外看出许多文人之感想,此之所谓文人画.”在师法古人的口号下,紫陶烟斗装饰画以“宋四家”、“元四家”、明代“吴门派”、清代“四僧”“扬州八怪”等文人画家作品为范本,形成了建水紫陶特有的文人画艺术奇观.
最早将文人画临摹于斗面装饰的是叶子香,早在光绪二十三（1899）年,叶子香就与李月桥合作,烧制出具有文人画风格的兰纹烟斗（见图1）,圆形,紫红色胎体,斗面刻填弦纹一圈,内饰“长叶兰”纹,大有“绿叶淡花自芬芳,深山庭院抱幽香”（《兰花咏》周天侯）之意,落“仿石涛大意,月桥写”款,底阴刻“戊亥”年款,钤“叶子香”印,为清光绪二十五年（戊亥,1899年）,李月桥仿明代画家石涛兰纹装饰,叶子香制作的烟斗.
另见,山水纹烟斗（见图2）,也是较早的文人画烟斗之一.该斗面用简练的白色线条装饰出简约山水纹图案,落“仿六如居士法”款.作品以烟嘴为中心点分上下两部分构图,巧妙地将斗上部的远“山”与左部的湖水、小屋,下部的渔舟和右部的古树等,进行视觉上的巧妙联接.使湖光山色与枯树小屋相互呼应,渔船与山水相关联,形成了均衡协调且颇具丰富的层次感.尤其是紫色胎体与景物之间形成的色彩对比,在明度与色差之间增强了画面的立体感和纵深感.用较少的笔墨塑造出符号化的斗面山水世界,体现出文人书画的“气”、“骨”、“意”、“韵”、“神”.底部阴刻“加工”和“丙午”、“仲冬月写”年款,钤“庆峰”、“建阳”印,丙午即清光绪三十二年,为清光绪三十二（1906）年尤庆峰生产的仿明代书画家唐寅（1693—1765年）简约山水画装饰的烟斗.
民国以降,随着印刷术的进步、画谱和版画的盛行,为建水紫陶烟斗文人画装饰提供了学习、临摹和创作的范本,促使文人画烟斗增多.常见的有：
“宋四家”之苏轼（1037—1101年）,字子瞻,号东坡居士,擅长画墨竹,且绘画重视神似,主张画外有情,画要有寄托,反对形似和程序的束缚,提倡“诗画本一律,天工与清新”,明确地提出了“士人画”的概念,奠定了“文人画”的理论基础.其文人画作常常被临摹于斗面,如兰纹烟斗（见图3）,八方形,略起拱,器型规整,打磨精细,光洁莹润,黑色胎质地上起桔红色窑变,黑色质地上刻填白色兰纹一枝,画中兰叶劲曲,兰花朵朵,竞相开放,生机盎然.题行书“写东坡老人画兰法”款,补白恰到好处.为民国时期轶名临自宋·苏轼兰纹装饰的烟斗.
另一“宋四家”米芾（1051—1107年）,字元章,号鹿门居士,为书画学博士,能诗擅画,精鉴别,人称“米颠”,其文人画作品也被临摹于斗面.如王受之山水人物图烟斗（见图4）,四面八方形,灰白色胎质,通体打磨光洁,斗面刻填黑色山水人物图,画面中一高士行走于小桥之上,两岸高山巍峨,古木参天,小桥流水人家,构图空灵,线条流畅.题“略师米氏摹意,受之”“王”印款,为民国时期王受之临摹宋代书画家米芾山水画装饰的烟斗.
“元四家”之吴镇（1280-1354年）,字仲圭,号梅花道人.为人“抗简孤洁”隐居不仕.工诗文书法,善画山水、梅花、竹石.其作品多被建水文人画家临摹于烟斗面.如王永清山水纹烟斗（见图5）,紫红色质地,圆形,直径约7厘米,斗面刻填山水人物画,画中一高士穿行于山水之间,小河桥上,远山近景,小桥流水、古木人家尽施于方寸斗面.题“仿仲圭笔意,定一写图”款,底部钤“建阳”、“郑”、“郑记”印.为民国时期王永清临“元四家”之吴镇山水画装饰,郑记制作的烟斗.
马吉生也常临吴镇画作于斗面装饰,如菊石图烟斗（见图6）,该斗为圆形,紫色胎质,斗沿填弦纹一圈,弦纹镶填泥地,其上用紫红、橙红、黄、白色彩泥填菊石纹图.作者借鉴国画技法,以紫红描绘出石的挺拔、坚实,菊叶的茂盛；以勾写菊杆,浅勾写菊花；以橙色点染菊花瓣.笔力疾劲,不拘成法.表现出菊花凌霜傲寒的高风亮节.笔法纵逸,简括传神,层次清晰,恬静淡雅.题“戏摹梅花道人画一则,句町吉生”款,底部题隶书“秋月春花,奇书古画”句,阴刻“辛未”年款,钤“叶子香”印,为民国辛未（1931）年,马吉生摹元代四大家之吴镇,菊石图装饰,叶子香制作的烟斗.
“吴派”开创者沈周（1427-1509年）,字启南,号石田、白石翁,其不应科举,专事诗文、书画,为明代杰出的文人画家.其人物画作也被临摹于紫陶烟斗面.如王受之看竹图烟斗（见图7）,白色胎体,六方形,直径7.4厘米,作者巧妙地利用了斗面空间和曲面变化来布局构图,用黑色泥料刻填出魏晋名士王徽之（字子猷）在山石间痴迷赏竹的情景,题“看竹图,仿石田老人笔意,受之图”款.图中奇石嶙峋,竹木丛生,生机盎然,人物刻画生动传神,须眉俱见,让人领略到“何可一日无此君！”的风流倜傥,表现了作者高超的构图技巧和深厚的绘画功力.为民国时期王受之临摹明代吴门画派画家创始人沈周人物画装饰的烟斗.
“吴门派”之唐寅（1470—1523年）,字伯虎,号六如居士,一生玩世不恭而又才华横溢,诗文擅名,精于绘画.其画以山水画、人物画闻名于世,号“江南才子”,是明代著名的文人画家.其作品被大量临摹于斗面装饰.如马吉生菊纹烟斗（见图8）,四面八方体,呈瓜棱形,中间略拱,灰白色胎质,通体打磨光洁.斗面刻填黑色菊花图,题“戏临唐六如法,吉生”“印”款.图中用浓墨画老枝,淡墨勾菊叶、菊花,菊花枝叶残碎,但花朵仍然绽放,给人“残菊犹能傲霜雪”的感受.用笔设色简洁素雅,笔致俊逸,意境幽淡.为民国时期马吉生临明“吴门四家”之唐寅菊纹装饰的烟斗.
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参考文献：
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