论文名家画笔下的韶山故居是关于韶山故居方面的的相关大学硕士和相关本科毕业论文以及相关韶山故居论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料下载。
1950年按原貌恢复,位于湖南韶山冲上屋场的故居,与井冈山、遵义、延安并列为中国四大革命纪念圣地.它作为红太阳升起的地方,至今仍吸引着全世界无数的敬仰者前来参观.来自五湖四海的人们来到韶山故居,感受红太阳初升的温暖,追寻青少年时代的传奇事迹.尤其是在那燃烧的岁月中,其作为新中国缔造者和伟大领袖的故里,曾是众多画家笔下进行山水写生的主要表现对象,并且佳作纷呈.
尽管吸引众多画家视线的因素之一,是韶山故居及周围风景的自然之美.但吸引他们为之讴歌、赞颂的主要原因,则是这里与早年生活、革命的红色历史.韶山不是中国山水画传统中的名山,而且在传统山水画的范围中,它并不是以往表现的对象.因此新中国的画家们描绘韶山,不仅有形式技法上的新努力,更是有思想观念上的新转变.
据不完全统计,上世纪50-70年代诸如傅抱石、李可染、黎雄才、钱松、关山月等数十位绘画名家,曾经怀着无比虔诚的心情,殚精竭虑的态度,将韶山故居的革命精神与山水之美,或采用传统技巧演绎,或融合西方画技描绘,创作了众多风格不一、充满诗情画意的精品杰作,从而为中国现代美术增添了一道亮丽的风景线.现今笔者在中国成立95周年之际,献上各大馆藏的该题材名家画作十幅,以此纪念这位建党创始人和开国领袖.
黎雄才1955年作《故居侧望》
29.3×74.7厘米 广州艺术博物院藏
上世纪50年代初期,湖南韶山的故居才刚刚开放,岭南画派卓有成就的代表人物黎雄才就前往参观,并利用其在烈风美术学校和美术学校打下的素描功底,保持着“中体西用”的独特模式进行写生创作,以表对一代伟人的无比崇敬之情.
黎雄才曾多次创作韶山故居的题材.其中他早期所绘的《故居侧望》,虽中国画的意味略为显著,但由于作品类似于西洋画体系中的“铅笔淡彩画”,故无法改变其“中体西用”的“另类”印象.此为他借助中国画的工具材料,作为重新检视和继续锤炼自己造型能力的一种途径,做法可谓匠心独运、别出心裁.我们不难从此作中看到,黎雄才的造型能力在大多数国画家当中确有过人之处.尽管故居隐于山峦丛林的画面之中,但他却用中国画的工具材料完成属于了西洋画体系的速写,而且显做到做到心应手和游刃有余.
应野平1958年作《故居》
82.9×54.9厘米 上海藏真海派美术馆藏
艺术作品是时代的产物,也是社会变革的“晴雨表”.作为现代中国水墨山水的卓越开拓者、海派艺术的杰出代表应野平,描绘革命圣地的题材在其作品中也占有相当比重.他的那些内涵丰富、情真意切的红色经典画作,足可与李可染大师的同类题材作品媲美.
以他创作的《故居》为例,画作虽描绘了诞生地朴素的农舍造型和结构之美,但单纯之中却融入了丰富的美学元素,使做到作品的美感深厚浓烈.无不精心刻画的屋顶、墙壁、门窗、墙基之分寸适度,比例恰当,令画面的整体效果简洁珍丽,同时亦传达出厚重的历史感、光辉的感染力.而故居前后松岭青翠,生意盎然,情景交融.飘扬的红旗相互呼应,圈出了画面视觉旋律的高音区.意境性质的笔触,使朴素庄严的景观,笼罩着活跃、热烈的气氛.
傅抱石1960作《<七律·到韶山>诗意图》
88.1×116.3厘米 南京博物院藏
1959年6月25日,回到阔别32年的故乡韶山考察其间,曾作《七律·到韶山》表达了自己回家乡的心情.对于主席的故乡之行,无疑在当时的政治情境下引发了建国以后第一波“韶山热”,助长了中国美术界对韶山图创作的热潮,更激发了新金陵画派的杰出代表、以诗意或诗词为题材见长的傅抱石的创作热情.
不同于表现自我或抒写胸中逸气的一般山水画,以山水形式描绘韶山,除了绿水青山等自然内容以外,其作为领袖故里图像的一些基本要求,以及连带的革命历史背景,都有着基于崇敬心态的革命现实主义或革命浪漫主义的品评标准.如果单纯地用以往的笔墨,肯定不能圆满地达到“笔墨当随时代”的要求.因此傅抱石在描绘和歌颂韶山的山水画时,往往会以浓郁清新的笔墨语言处理.如他所作的《〈七律·到韶山〉诗意图》,画面的小溪,及机关、招待所等景物一应齐全,刻画工整细致,风格浓郁苍润.由于画家运用了大面积的深绿色,故画面视觉效果更佳,风格显做到更为清朗郁茂,充满了诗意和韵致.
胡佩衡1960年作《韶山春霭》
143×75厘米 北京画院藏
韶山位于湖南省的湘乡、宁乡和湘潭交界处.这块极具神奇的热土峰峦耸峙,群山环抱,翠竹苍松,田园俊秀,山川相趣,气势磅礴.这块充满灵性的宝地孕育了“中国人民从此站起来了”的民族希望,我们心中永不落的红太阳从这里冉冉升起.“不断致力于继承古人和吸收先进笔精墨妙技法”的胡佩衡,就通过精心创作童年和少年时代生活地《韶山春霭》,借此表达他对伟大领袖的敬爱之情.
画面运用重彩技法与水墨相结合的绘画语言,描绘了韶山气势雄壮、春意盎然的景象,写出韶山晨霭缭绕的气象,笔法洗练奔放,韶山壮阔浑厚的意味鲜明.为更衬托出韶山的盎然春色,画家用散锋点出掩映于山石之间的满山桃花,给人以不俗之感.画山用传统笔墨技法为之,但画植被处理手法却用“虚”,在适当处仅用散锋点相应颜色,如此手法竟将韶山春时万物复苏之感,出奇制胜地营造了出来.其笔意之辣,气象之厚,达到了胡佩衡所追求的推陈出新之目的,显示出他奔放雄奇、与年俱老的画境.
周令钊1961年作《韶山冲》
26.7×60.2厘米 中国美术馆藏
周令钊是开国大典中天安门城楼的画像绘制者,还参与了国徽、少先队队旗、共青团团旗以及八一勋章、独立自由勋章、解放勋章的艺术设计,同时还是第二、三、四套人民币的设计者,与新中国的发展结下不解之缘.而他画的《韶山冲》如同其内心一般,有着乐观、明朗与灿烂的内在特质,意义已完全超越绘画本身.其作画面充满着革命斗志与壮丽豪情,将韶山的勃勃生机与革命精神体现做到淋漓尽致.特别是作品所承载、传播的文化和精神价值,亦非一般的山水画所能比拟.
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参考文献：
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2、 名家幽默 罗斯福：庆幸不是贼罗斯福在当选美国总统之前，家里被窃，朋友写信安慰他。罗斯福回信说：“谢谢你的来信，我现在心中很平静，因为：第一，窃贼只是。
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