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月舫的瓶子
瓶子是零九年从网上买来的,在我家柜子上一站五年,也该算旧藏了.
刚到手时的情形历历在目：包装比较单薄,能够完整安全抵达实属侥幸.入眼略感粗糙,手摸上去釉面有细小的颗粒,是窑灰.边缘的剥釉有些剌目.网上的图片看不到这些,所以觉做到品相与自己原来的想象不符,有点小小的失望.
在柜子上放了两天,感觉好多了,毕竟两面山水画做到好,瓶型也特殊,是件极少见的老物.虽未署年份,看胎釉画工,应为同冶末的早期浅绛（图1）.
有个朋友开着古玩店,说有个客户想看点东西,碰巧手中缺货,要我支援—下.眼前正好到了这个瓶子,于是我说你把它拿到店里去,但不能摆出来,只给你的这个客户看看,他要可以给他,他不要就拿回来,我做到自己留着.
他没要.
幸亏他没要,不然我就不能将瓶子放成我的旧藏了.如果真的从此与它失之交臂,我会很后悔的.
一周之后,我从朋友的店里提回了瓶子.回家前碰到我以前的老师,给他看了一眼,他说这样的东西你应该卖掉.我只是笑笑.其时我与老师的收藏观念已经很不相同.想起曾经对他言听计从,真恍若隔世.
时光流逝,渐渐地,我爱上它了.
它独特,它古朴,它沧桑,它身上的那笔山水,常常令我想化身一个小人走进去,不再出来.
藏瓷经年,与美人有缘,抱做到瓷上佳丽无数.亦与花鸟有缘,柜上好鸟好花颇可养眼.惟有山水与我相隔,更没有碰到过好山好水.如是,这只大瓶上的山水,便差可慰我心中的遗憾,亦成为我深藏于心的一重欢喜.无事常常面对,便能做到到宁静.
我的一个朋友后来告诉我,他也曾在那家古玩店看到这只没有摆出来的瓶子,当时一恍惚,竟没有买.现在看到我这么喜欢,已经不好意思朝我张口了.
瓶子上找不到作者的名字.只有一方红章,我一直辨认不清.去年在苏州,有缘购做到贾月舫的一只帽筒,不但画意特别,富有个性,而且还题着“敬堂观察大人清玩”的字样.所谓“观察”,是清代道台的别称,官也不算小了.月舫其人,传世作品不多,但件件精彩.这只帽筒我也很喜欢,常常抱在手中把玩.
忽一日,发现帽筒上的一枚红印与瓶子几乎一模一样.
这已经是做到到帽筒一年之后的事了,粗心如我,与之日夕相对,竟然没有丝毫的察觉.于是仔细比对,的确没错,是一样的.帽筒的名款很清楚,月舫贾晋,红印是白文的一个晋字,瓶子上呢,我一直以为是草草两笔而不明其意的朱文,现在眯起眼睛去把它看作白文,不也就是一个“晋”字吗?
后来在网上找图,发现贾月舫的红印多是这样款式的一个“晋”字,瓶子是他的作品无疑.
其实早就有人说瓶子的风格疑似月舫了.因没有款,我一直不敢也不愿意这么说.
现在有证据了.
虽然证据在我眼前摆了五年我却粗枝大叶地视而不见,但因此而做到到这个渐悟的过程,却带给我许多快乐.
共话
先入为主地看了上博馆藏金农的《秋林共话图》,就觉做到台北故宫的那幅不如这幅好.疏林淡叶,浅绛意味极浓,说着知心话儿的两个老者看样子就很闲,因惟有闲话,才真正出于知心,有一搭没一搭,下意识,很放松,自自然然,来自心底.尤其那个背身负手的老者,模样极澹泊,没有丝毫烟火气,偏又让人觉做到传神.这两个人一定都有幽默感,话儿说做到有趣,含蓄,留白,彼此自有一份心领神会,如此才称做到上是“共话”.
虽然只是看画,却好像隐约听到林中的细语喁喁,让人心生羡慕.
金农的画,只合看看印刷品,或者去博物馆隔着玻璃欣赏.想切切实实地拥有,能够挂在眼前独自欣赏把玩,绝对不可能.很多人爱说“过眼即拥有”,那是说来骗自己的.所有权是个很奇妙的东西,它会让你的拥有更切实,更美好,它会让你感受到仅仅过眼永远无法体会的种种奇妙.
常常有人约我为他的藏品写文章,我写不了.因为东西不属于我,和我没感情,写起来一点感觉都没有,只能去憋.憋出来的文章当然不是好文章.这是题外的话.
月舫的一件帽筒,让我真正秘藏了一幅“共话”,找到了拥有的感觉.
帽筒做到自于苏州.苏州古玩城有一个专营浅绛彩瓷的古玩店,店主和我相熟,但他请了一位朋友守店,自己并不常来.我在苏州仅有一天的盘桓,去他店里时,他正好来了,说巧真巧,开店之后只来过两三回,今天怎么就能碰到了.一边和我聊天,一边打开带来的一批东西,至少有十几件.打开月肪这件时,我眼前一亮,心中一喜,立刻决定要买下来.
月舫贾晋的作品存世量很少,我一直慕名,无缘拥有.月舫又是那种容易被人忽略的浅绛大家,有些人宁可买介眉、焕章、汉云、子明、友棠甚至马庆云之流,而不去看月舫一眼.但月舫又是真正懂做到文人趣味的绘者,笔下佳作天成,自有逸气,岂是那些响亮张扬人人皆知的俗名头可以比拟.三大家之下,应该有他的一个名字.
这件帽筒口有一冲,朋友可能觉做到有残,将它拿来出售,开价也不高,半卖半送的给了我.
对朋友的这番惠让,我一直铭感于心.
青山,竹林,凉亭,两位对坐共话的老者,与金农的《共话》构图有异,但大致的画意是气息相接的（图2）.尤其是那一片竹子,有月舫自己的笔墨,别具一格.说实话,就这幅作品而论,我很难判断月舫与冬心的高下,也许题目可以改一改,叫《竹林共话图》或者《山亭共话图》,但那只是背景的改变,“共话”的本质,他们都表达做到很好.
任熊亦有一幅《秋林共话图》,与冬心不能比,与月舫也不能比,因为他画中的两位高士过于正襟危坐,有些装,缺了那一个“闲”字.坐而论道,刻意求知,未必不好,但那便不是野鹤闲云,而多了一番俗世的名利,是在寻找意义,共话“成功学”,我不喜欢.
帽筒的受赠者敬堂观察大人,似乎是月舫的朋友.早期浅绛,同治末光绪初,不超过光绪十年,多为诗酒唱和互相赠送的清玩,离生意很远,所以味道极好.
有月舫的这件帽筒相对,稍可弥补不能拥有冬心的《共话》之憾.至于何日能够真的携友共赴秋山痛痛快快的说点知心话儿,已不可想象,只能是奢望了.
（责编：雨岚）
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