论文刘雪庵抗战歌曲探析是适合不知如何写刘雪庵方面的相关专业大学硕士和本科毕业论文以及关于刘雪庵论文开题报告范文和相关职称论文写作参考文献资料下载。
【摘 要】刘雪庵是我国著名的作曲家和音乐教育家,他的一生为中国的音乐创作发展做出了巨大贡献,无论是他的艺术歌曲还是抗战歌曲都广为流传,被人们称颂.刘雪庵一生创作了许多音乐作品,早期创作以艺术歌曲为主,但“九一八”事变后彻底改变了他的创作生涯,从此便开始了抗战歌曲的创作,本文主要以刘雪庵的抗战歌曲为研究范畴,通过梳理文献,并对其音乐作品进行分析,总结其抗战歌曲的艺术特点.
【关键词】刘雪庵；抗战歌曲；创作特征；艺术特点
刘雪庵是我国近代著名的音乐家、作曲家,他的创作以声乐为主,其艺术歌曲、电影音乐和抗日歌曲具有较大的社会影响力.他的创作,音乐语言以抒情流畅为主,创作风格大多是亲切温柔、平易近人,题材内容比较贴近现实生活和接近一般群众,其内容大都反映了当时人民群众的生活现状.
“九·一八”事变爆发后,刘雪庵积极投身于风起云涌的抗日救亡运动,在这一时期他佳作倍出,创作了大量的抗战爱国歌曲,在当时受到了民众的喜爱.其中《长城谣》以及《流亡三部曲》 ,情感炽热,旋律高昂,在抗日救亡的群众运动中影响极大.抗战期间,刘雪庵创作了《满江红》、《募寒衣》、《保卫大上海》等抗战歌曲近100首.本文主要对他在抗战初期和抗战时期两个阶段创作的代表性作品进行分析,从而总结其抗战音乐创作的艺术特点.
一、刘雪庵抗战歌曲分析
“九·一八事变”的爆发向全国人民敲起警钟,“中华民族到了最危险的时候！”越来越成为华夏儿女的共识.无论是无产阶级还资产阶级,此时都团结在一起,许多爱国主义者积极发表政见和主张,他们呼吁全国人民“在这一时刻要团结一致抵御外敌！”“国家兴亡、匹夫有责,以决死的精神,团结起来奋战到底”,广大民众和各界人士以各种形式积极投身于抗日救亡运动中.1937年“七·七事变”全面爆发后,自“九·一八”开始酝酿的抗日救亡歌咏运动达到.中国上下、亿万人民群众都走上街头,开展了群众性的爱国歌咏活动,掀开了抗日救亡的滚滚潮流,在这一时期涌现出一大批音乐家,刘雪庵就是其中之一,他在这一时期创作了大量抗战歌曲,以此激起人民大众的抗日热情.抗战前期创作的抗战歌曲主要有《长城谣》、《前线去》、《空军进行曲》、《战歌》等；抗战后期的创作主要以《巾帼英雄》、《捷报》、《军民联欢》等作品为代表.以下将对这两个时期的代表性作品做一分析.
(一)抗战初期
这首歌曲1931年创作于上海,由刘雪庵作词作曲,整首曲子简短有力.当时正值“九一八”事件之后,日本侵略者蛮横无理,做到寸进尺,企图吞并整个中华大地,灭我中华民族,东北民众难以忍受耻辱奋起抵抗,就是在这种民族危机时刻,刘雪庵提笔创作,以期通过歌声唤起民众救亡图存意识.歌词中写道：“风正萧萧,旗正飘飘,水寒山翠,气爽秋高,好男儿愿将国报,有热血誓洒今朝.”这是以“心的颤动,灵的叫喊”,向千千万万同胞发出抗战号召,铿锵有力的词曲充分表达了他的报国之心.
该曲为自然大调,而G调的选择更适合于高音音区的表现,乐曲以2/4拍的节奏行进,一拍附点的节奏加两个均分的八分音符所形成的乐节单位,奠定了全曲的风格基调,行进的气势,坚定的信念蕴藏其中.该曲开始采用是主和弦分解作旋律,以突出大调的色彩.
《长城谣》整首曲子由简洁、整齐再现二段体曲式构成,语速平稳、均匀,词曲相互呼应,苍凉悲怆的音调体现了作者的爱国热情和群众的强烈呼声,旋律响起时自然激起人民群众的爱国情怀和民族情感.
歌曲的调性为传统的民族五声调式,具有浓郁的民族色彩,用来表现强劲有力的“爱国抗战”主题.歌曲的旋律呈现为上下起伏的波浪形,在相邻两个音程之间以三度小跳和二度级进为主,上行四度和下行六度跳进为辅,第二部分主要在低音区发展,情绪激动而饱满,表现了中华民族同心抗敌、矢志不渝的坚定决心.
这首歌曲既能独唱又能齐唱,在音域音区方面作者处理做到恰到好处.音域共为十二度,表面上看已经达到了群众音域的极限,但实际上音域的较大跨度在整首曲子中只出现过一次,在中音区一个八度内就能演唱,因此这首歌曲非常适合自然人声演唱,这也体现了作者在歌曲音域、音区的处理方面有着驾轻就熟的能力.
(二)抗战后期
该首乐曲是二段式的歌曲,主题是8句式压缩的结构,副歌部分为17句相对工整的段落.主题部分使用的是宫调式曲调特点,该首歌曲使用了较多的装饰音,且变化音多为3度级进的模式,多花式回旋.节拍为3/4拍+4/4拍的组合,在主题部分节奏使用了切分的节奏,在副歌部分用了附点节奏,而主题部分开头是三拍子,副歌开头部分是四拍子.无论是节奏还是节拍都形成了对比.歌曲的力度也有对比,歌词“大地春回”的部分开头是p,歌词“江山如画”的部分开头是mp.副歌部分开头则在mf的力度上,力度变化在mf-f-f-mp的范围内.整首歌曲,洋溢着一股勇武之气,让人不禁想起穆桂英一般的巾帼英雄.
该首歌曲1942年创作于四川璧山县,主题部分使用的是五声宫调式,在副歌部分使用的则是带偏音变宫的宫调式.第一乐句以一个8分音符加附点开始,简明大方,此歌曲为进行曲速度,力度变化在mf-ff之间,节拍为4/4拍,音乐从弱拍强位开始,以mf的力度开始,附点节奏起头,节奏律动以附点一拍的节奏加四分音符的形式为主出现,表现出明显行进的气势.
二、劉雪庵抗战歌曲的艺术特点
通过以上分析,刘雪庵在抗战初期的歌曲创作受到的“九·一八”事变的影响,在创作的过程中以紧凑的节奏表达自己对抗战的支持和爱国之情,旋律大都为上下起伏的波浪形,既表现了歌曲自然简洁的语调特点,又加强了音乐的紧张感,以此来鼓励更多的民众加入到抗战的队伍中；而在刘雪庵的后期创作中大都表达了抗战胜利的喜悦之情,音乐的旋律性相比之前轻松,从这两个时期的创作可以总结出刘雪庵抗战歌曲的三个艺术特点.
(一)民族性
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