论文论20世纪80年代中国大陆流行音乐的中间腔演唱风格是关于流行音乐方面的论文题目、论文提纲、流行音乐论文开题报告、文献综述、参考文献的相关大学硕士和本科毕业论文。
[摘 要]20世纪80年代初期,中国内地的流行音乐开始复苏.此时流行歌手的演唱形态与方式也独具特色,以歌手李谷一为代表的“中间腔”演唱风格在当时产生了很大影响.对“中间腔”演唱风格的形成因素进行论述,同时对“中间腔”演唱风格的代表性人物——李谷一的演唱进行音乐学分析,可以更好阐释其所产生的社会影响.
[关键词]流行音乐；演唱风格；李谷一
20世纪80年代初,流行音乐开始在中国内地复苏,甚至一时间还出现了发展期.“对于中国流行音乐来讲,尤其在改革开放后,中国流行音乐出现了前所未有的发展.”①流行音乐演唱风格进入到“中间腔”时代.所谓“中间腔”就是一种介于民族唱法与流行唱法之间的演唱形式,既有民族性,又有流行性特点.这也是中国特有的一种演唱风格,是在特殊的社会历史条件下产生的,承载演唱的音乐风格在当时被称为“轻音乐”.“中间腔”的风格属于内地抒情歌曲风格、港台流行歌曲风格与中国民族民间音乐风格的杂交体.当然,它的形成与当时特殊的社会文化环境有很大的关系.
一、内地抒情歌曲风格与港台流行歌曲风格促成“中间腔”演唱风格的形成
内地流行音乐的复苏受到一些左派文艺界人士的批判.在对流行音乐的审美认知上一些学者还是按照传统音乐、西方音乐的标准来衡量,致使流行音乐在此时期的发展处于一种尴尬的境地.20世纪80年代初期,歌曲在演唱方式上,还是以“响、亮”为主要准则,对于一些流行歌曲的演唱技巧,例如“气声”“轻声”等并不被很多学者认可.此时流行歌手的演唱风格也较为单一,主要是女歌手模仿邓丽君、韩宝仪为主；男歌手模仿刘文正、费玉清为主.流行歌手在舞台表演上动作比较单一,互动性也较少；反对劲歌热舞,对偏重摇滚形态的吼唱更是反感.流行歌手的着装也相对正统,反对奇装异服的穿衣打扮.在伴奏上,流行歌曲伴奏常用的四大件乐器——电子琴、电吉他、电贝司、架子鼓开始使用,并有部分西洋乐器与中国民乐参与.乐队的编曲方式主要以模仿港台歌曲为主.另外,分轨录音的制作方式开始应用,但并不成熟.这些都是促成轻音乐流行歌曲风格、“中间腔”演唱风格的条件.
（一）内地抒情歌曲风格对“中间腔”演唱风格的影响
1949年中华人民共和国建立之后,中国内地的流行音乐转入香港、台湾地区发展,直到20世纪80年代初（改革开放后）又开始在内地重新复苏.1949年至1979年间中国内地没有真正意义上的流行歌曲,主要以歌颂党、歌颂人民的革命歌曲和群众歌曲为主,政治性较强,风格偏硬朗化,例如：歌曲《歌唱祖国》《我们走在大路上》《学习雷锋好榜样》等.改革开放后,有一种介于传统歌曲与流行歌曲之间的音乐形式——抒情风格歌曲在大陆广泛传播.承载抒情歌曲的演唱形态即为“中间腔”.抒情风格歌曲具有独特的时代性和中国特色,从某种意义上来讲,这种风格作品的出现主要是创作人担心受到当时社会主流意识形态人士的批判,而采取的一种折中、打擦边球的做法.
抒情歌曲风格达到是以“十五首抒情歌曲”活动的举办为标志.1980年1月,人民广播电台文艺部与《歌曲》杂志编辑部联合举办了一次名为“听众喜爱的广播歌曲评选”活动.该活动决定,让听众在1980年1月3日到1月24日之间以的形式推选出十五首听众喜爱的抒情歌曲.此次活动在当时引起了强烈地社会反响.中国唱片公司还将获奖的十五首歌曲进行制作并出版,甘肃人民出版社对这十五首获奖歌曲进行曲谱整理并出版了歌曲集.有记载称,“由‘十五首抒情歌曲’活动奠定的写作风格成为新时期歌曲创作的主要流派,并在20世纪80年代前期居统治地位.此时的抒情歌曲并不是真正意义上的流行音乐,而是处于‘’之前的群众抒情歌曲与20世纪80年代中期的流行歌曲之间的一种过渡体裁”①.抒情风格歌曲的产生,培养了一批流行音乐人,促使他们开始打破传统的创作方式与理念.例如：张丕基创作的《乡恋》,其编曲方式与传统音乐编配形成了鲜明的对比.同时,抒情歌曲的诞生也造就了一大批采用流行音乐演唱技巧来进行歌曲演绎的歌唱家,例如李谷一、朱明瑛、沈小岑等,对“中间腔”演唱风格的形成有重要影响.
图1 《群众喜爱的歌曲十五首》磁带封面
（二）港台流行歌曲风格对“中间腔”演唱风格的影响
20世纪80年代初期,很多内地流行歌手都在私下“”港台的流行歌曲,模仿港台歌星的演唱.邓丽君、刘文正等歌手成为主要的模仿对象,“女学邓丽君,男学刘文正”的情况非常普遍.这些港台歌手的音像制品都是通过、探亲、旅游等方式从港台带回,再经过录音机的翻录而进行传播.此时期香港的流行音乐整体已经相对成熟.同时,随着港产电视剧《上海滩》《射雕英雄传》《霍元甲》《万水千山总是情》等电视剧在内地的热播,其中的主题曲或插曲也随即风靡,演唱者叶丽仪、罗文、甄妮、汪明荃、叶振棠等在也广为熟知.另外,台湾的校园民谣也开始传入内地,刘文正、蔡琴、齐豫、潘安邦、王梦麟、李建复等歌手深受内地同胞的喜爱,《迟到》《恰似你的温柔》《橄榄树》《外婆的澎湖湾》《雨中即景》《龙的传人》等歌曲传播甚广.尤其是台湾歌星邓丽君的演唱产生了深刻的影响.
二、“中间腔”演唱风格的代表性人物——李谷一——演唱风格的音乐学分析
李谷一演唱了很多脍炙人口的作品,例如：歌曲《乡恋》《知音》《边疆的泉水清又纯》《妹妹找哥泪花流》《难忘今宵》《故乡是北京》《前门情思大碗茶》《我和我的祖国》《刘海砍樵》《洁白的羽毛寄深情》《心中的玫瑰》《迎宾曲》《绒花》等.其中歌曲《乡恋》在20世纪80年代初期引起了较大轰动,李谷一“中間腔”的演唱风格在当时引起了关注和争论.下面笔者将从歌曲的音乐形态、李谷一的演唱形态、李谷一的声音声学分析,这三个方面综合立体化的来阐述其“中间腔”的演唱风格.
(一)音乐形态分析
“音乐形态是构成音乐风格的重要内容,音乐形态与音乐风格对演唱风格有直接的影响.从一定程度上来讲,音乐形态与风格决定演唱风格.”①歌曲《乡恋》是电视剧《三峡传说》中的插曲,由马靖华作词、张丕基作曲、李谷一演唱.该曲为四四拍、A自然大调、中速,音域为十度（b—d2）、单乐段四句体分节歌式的曲式结构,主要描写了两位恋人分别时依依不舍的情景.歌曲中切分音使用较多,有探戈音乐风格的元素.探戈是一种双人社交舞蹈,起源于非洲,盛行于阿根廷.其主要分为两种：一种是西班牙探戈,一种是阿根廷探戈.流行音乐中的探戈元素指的是其节奏型.探戈的节拍多为为四二或四四拍,其中含有切分节奏,造成听觉上的顿挫感.最常见的节奏型有两种,其中西班牙探戈的节奏型为
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参考文献：
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