论文今敏动画中穿越式转场是关于今敏方面的的相关大学硕士和相关本科毕业论文以及相关今敏论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料下载。
摘 要：段落与段落、场景与场景之间的过渡或转换叫做转场.今敏尤为擅长转场的设计.而穿越（从一个到另一个时间或空间）转场的使用,更是考验着视觉的连续性；今敏对穿越进行了变化丰富的描写,虽然其中大量使用了几乎各个种类的转场,但不仅避免了其中的缺点,而且还使影片变得个性生动.
关键词：今敏；动画；穿越转场
引言
今敏是日本当代著名动画导演、漫画家,他的作品风格细腻又厚重且充满幻想,广受业内好评.他的艺术生涯为我们留下了许多值得深入研究的宝贵财富,包括动画作品心理学的探索、影视语言的表现、作品中音乐节奏的把握等等.本文主要针对今敏动画中穿越转场的使用进行研究分析.
1 今敏穿越式转场的技巧特点
第一,今敏动画中多采用对多重时空结构进行穿插.今敏的动画中存在大量的“戏中戏”,动画的进行跳跃出原有的思考方式,通过在环形套叠的结构中穿越引发观众的兴趣和思考.“回环式套层结构”的叙事功能在于：以某一事物的多层次、多视点的呈现和描述,引发观众对叙事方式本身的关注；通过一个立体化的网络结构,调动观众参与影片故事的构建等.今敏在穿越多重世界同时大量的直接切换镜头,这使得故事的发展并非以平行叙述展开.现实与非现实的时空层层堆叠,把穿越式的表现提升到更高的层面.比如《盗梦侦探》中粉川的多重梦境演出,现实、网络虚拟空间、梦境等混合出现,以及《未麻的部屋》未麻在“戏中戏”的演出后逐渐对自己所做的事情真假难辨.这也形成了今敏动画的特殊魅力,既可以使观者更好的带入影片人物的精神世界,又能极具个性的表达出剧情结构.
第二,今敏在描绘时空穿插时注重使用相似的运动趋势来增强表现力,穿越的上下镜头有强烈的承接关系.表现有主动性的角色时就会使用有主动性动作的穿越,需要镜头外运动时,也尽量使用这一主体（主角）转场的形式来保证衔接,这些在今敏几部作品中都表现显著,比如《未麻的部屋》中未麻的穿越反复使用她的面部进行穿越的转场,《盗梦侦探》中红辣椒的连续穿越.笔者认为这种方式保障了穿越节奏很快时也能让观众抓住焦点,凸显了角色的主角地位.快速的穿越时这个特点主要对应核心角色,其他角色不追求这个方式,特点变化多样.
例如笔者分析盗梦侦探中开场时的两段经典的片段,粉川在一分二十秒到三分钟进行的七次空间穿越,和女主角在六分钟到七分二十秒进行的七次次空间穿越.先由粉川的穿越进行分析,第一次：帘子下坠,粉川从观众席穿越到笼子里,镜头内,全景.第二次：穿越到场景上空并下坠,镜头外,从特写到全景.第三次：空中穿破布面穿越到人猿泰山的世界,镜头外,近景到特写.第四次：受前方撞击坠落穿越到脖子被勒住.第五次：从手提箱的撞击到吉他的撞击,镜头外,近景到特写.第六次：由粉川面部到走廊,镜头外,特写到中景.第七次：粉川面部到房间的天花板,特写到近景.对比开场中红辣椒的穿越,第一次：从摩托车到汽车喷绘,镜头内中景.第二次：火箭飞出屏幕到广告牌内,镜头内远景.第三次：从一个广告牌到另一个广告牌,镜头内远景.第四次：跳出广告牌出现在电脑屏幕,镜头外远景到近景,第五次：跑出门外从外面到衣服图案上,镜头内全景.第六次：从衣服图案扩大到现实世界,镜头内全景.第七次：从摩托车到车内,镜头外,全景到近景.今敏通过调度运动趋势可以让人很明显能感觉到,女主角进行的穿越过渡的更加稳定,可以相对自由的操控,显示出主角的存在感和主动性.而粉川在剧情上和主角地位相比较为被动.在不同世界中穿越变化较大,更多就会感受到被动势、相似性等牵引.
第三：在穿越的起止点上,今敏将穿越时间点安置在观众思考前.在观众思考想象之前提前完成穿越使趣味性得到了提高,在节奏平稳,比如因为叙事内容或营造当前场景的气氛等原因而希望有稳定的穿越时,会通过移动镜头的运动方式来自然带入已经穿越完成的异世界人或物,完全抛弃对穿越方式的描绘.这样避免了人物多余的移动导致不必要的视觉疲劳,又给人一种超越思考速度的惊喜感.例如自然带入穿越的《千年》,直接转场到幻想中《妄想代理人》及《盗梦侦探》等作品都有体现.《千年》更是这种情况的集中演出,在这种处理理念的影响下,采访者和被采访者身份的介入已经不重要了,藤原千代子和立花、井田三人相互交融,达到了一起超越时空的效果.今敏使用这种安排穿越的技巧不仅是为了在故事发展中取得更流畅的效果,而且是保证影片节奏和气氛的有效而关键的手段之一.
2 今敏穿越式转场的形式特点
在形式上,今敏常对同一穿越素材进行重复使用.今敏的三部长篇动画中,相同穿越的素材都会多次的出现,如《千年》中描绘千代子的跑步追寻自己的思念时,将她年轻时的追寻穿越进来,仿佛就是将她从年轻到年长的历程,表现为她人生的缩影.《未麻的部屋》中,一次次在现实、幻想和拍摄中雷同的穿越,让人在剧情展开时已经无法分辨到底是现实还是电视剧,也表现出未麻类似精神分裂的症状（如未麻的意识反复的“戏中戏”穿越）.《盗梦侦探》里粉川警部的梦境在故事整片中一次次重复上演,就像是无法逃离的焦虑一般,表现出他过去经历的精神伤害（比如《盗梦侦探》中多次重现的走廊）.多次出现的像电影回放的情节,让观者明白刚才的紧张节奏其实并非真正发生的.这样的重复使用素材使人加深了对特定穿越镜头的印象,一次次重复的追逐使观众的情绪也被充分的调动出来,在其中又故意设计了一些可能出现的变化,表现出与众不同的戏剧性效果,也成为了他的特色之一.
另一方面,今敏使用方形框架作为穿越通道的形式也很有特色.今敏在表现镜头（画面）内运动的穿越时,玻璃、镜子、窗户等方块形框架入口常常作为物体的重要穿越点.这些屏幕、玻璃、绘画等框架在其中有重要意义,这种形式可以有效的将观众的注意力引向框架之中,凸显了异常元素,强调了进行穿越的事物.这种形式在发展故事的同时也有一种“戏中戏”式的生动性,动画片高自由度的虚拟性与设计性使今敏的这种穿越形式中得到了巨大的發挥,很好的发挥了超现实主义的效果.
3 总结
今敏通过穿越式的转场将作品的情感与个性进行了提升,而且对于穿越的方式会根据不同的影片采取相应的变化,并不是套用同样的模式.根据故事风格的变化穿越的方式也会调整,比如《千年》中以穿越时间为主的变化的时候,女主角穿越的转场就以叠化占比例较多,表现时间穿梭的对比.《盗梦侦探》中的穿越往往与从“梦境醒来和坠以梦境”有直接关系,所以就重点表现了穿越中动势的坠落感.很多次穿越都伴随向下的动势,甚至其中穿越的节点上从不使用镜头上移的动作.《未麻的部屋》中未麻的穿越则大量使用了淡出与淡入之间还有一段白场和喊开始的台词,给人一种间歇感,这模拟了电影拍摄也让观众身临其境一般的体会未麻的茫然无助.今敏丰富的手法与创意使我们现在对穿越转场有了更深的理解和研究,他动画强大的表现力与深刻的现实主义思想也给我们目前动画的发展带来了很多的启发.
参考文献
[1]郝熠程.今敏动画电影研究[D].陕西师范大学 2015
[2]荆咪,丛红艳.今敏动画电影中音乐的运用[J].现代装饰（理论）.2015（04）
[3]韦礼楠.论今敏动画电影中独特的创作审美[J].艺术科技.2016（11）
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参考文献：
1、 相似主体物转场在爱乐之城中的应用 摘 要：主体物位置相似转场为影片提供了最直接的场面转换的过渡方式。运用最简单、直接的位置相似转场方式来营造出有趣的戏剧效果，这无疑为影片带来好的。
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