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同志于1942年《在延安文艺座谈会上的讲话》一文提到“人民生活是文艺创作取之不尽、用之不竭的唯一源泉”“艺术作品要源于生活,高于生活”.几十年来,广大文艺工作者都在努力实践这一思想,并取得了十分可喜的成果,产生了一大批人民群众喜闻乐见的作品.
在延安时期, 同志和陕北农民共同生产,一起生活,鱼水不分,有许多感人肺腑的情节.著名画家刘文西先生创作的中国画《同欢共乐》《延安新春》《 和陕北农民》等就是最典型的代表.画家曾一头扎进陕北长时间地和当地人民生活在一起,和他们交朋友,从他们那里获得了第一手资料,经过不断的加工、整理,进而升华,使之变得更集中,更典型,更有代表性.在刘文西的笔下, 主席是那样的和蔼、亲切、那样的艰苦朴素、那样的平易近人.他没有把自己凌驾于人民之上,而把自己看作是人民的一员.而在民众的眼中,他固然是大家十分拥戴的领袖,但大家对他不是敬而远之,而是亲而近之.你看那延安窑洞前,领袖站在台下和当地民众一块看秧歌表演；在田头地边,主席和农民们促膝谈心,问寒问暖等这些优秀作品实在感人之深,几十年过去了,至今还广为流传,深受人民大众喜爱！
刘文西先生是众多画家之一员,还有更多画家创作了不少可载入史册的优秀作品,至今熠熠生辉.
笔者也曾进行过一些工笔人物画创作, 的文艺思想对本人影响较深,从选材到创作完成都是在这种思想指引下完成的.当然,本人的艺术修养、表现技巧远不如刘文西先生,但追求是执着的,态度是虚心的、认真的.
中国画《婆媳情》是本人1980年代初的作品,创作这幅画的目的是为了弘扬中华民族敬老尊贤的传统美德.苗族是一个勤劳勇敢、和谐善良的民族.他们家庭和睦,邻里相亲,处处呈现欢乐、融洽的气象.看到这些情景,不由得我萌生了要创作一幅作品从正面去歌颂这种美德、以教育人民、鼓舞人民的强烈愿望.于是,我便趁着带学生到湘西苗寨写生的机会,走村串寨,深入到苗族同胞的各个家庭,和他们同吃同住同劳动,同他们拉家常,从中产生许多创作灵感.
文艺创作需要讽刺、批评,更需要褒扬、歌颂.批评,可以直截了当、一针见血地指出不良现象的弊端、危害,使人们引起高度注意,从而痛改前非,弃恶从善.而歌颂则是对美好事物大加赞扬,以树立榜样,激励大家去学习,从而树良好风尚.这两者都好,我选择了后者,因为苗家在我的心目中美好的事物实在太多了：山美、水美、人更美；外表美、心灵美、家庭环境美、服装道具美等可谓美不胜收.这样美好的事物,怎么能不拿起画笔去热情歌颂?
在《婆媳情》这幅画里,我总共画了三个人物：婆婆、媳妇、小孙女.构图时,我把她们安排在同一堂屋之中,其环境选择了苗家特有的绣花帐檐床、小方桌、藤萝盆、竹背蒌,还有鸡群,以便强调苗寨的特点.加之每个人身上的衣着,服饰也都是苗族才有的.因此特色很突出.画面的中心思想是：媳妇孝敬婆婆,婆婆爱护媳妇、疼爱孙女,这是相亲相爱的一家人.选取的情节是,年轻的媳妇刚从集市赶场回家,卖去一些土特产之后,换回了一些家常用品,而其中最为珍贵的物品就是那双棉布鞋.她一进家门,放下背篓就迫不及待地把这双鞋子拿了出来,让婆婆试穿.婆婆一边试鞋,一边开心地笑着,内心感激之情溢于言表.而依偎在奶奶身边的小孙女也十分激动,手里拿着妈妈买来的“小人书”,眼睛注视妈妈给奶奶买的新棉鞋,脸上露出了可掬的笑容,从这笑容中,我们看到了她对奶奶的关心、尊敬、疼爱,也看到了她对妈妈的感激和赞许之情.而此时此刻的媳妇则是单腿跪地,一手拿着婆婆尚未试穿的另一只棉鞋,一手扶着膝盖,微微抬头,注视着婆婆,一副十分恭敬的姿态,眼里流露出十分得意的目光,心里感到甜滋滋的,因为她的一份孝心,得到了婆婆的接收,得到了女儿的夸奖.鞋子虽小,情谊深长,怎么能不高兴呢?
画中除了表现儿媳孝敬婆婆之外,还表达了另一层意思,即婆婆在家也不愿享清福,她主动承担了带孙女、绣花、补衣、喂鸡鸭的任务,让媳妇安心在外做事.为了体现这一点,我在道具和人物的关系处理上颇费了一番心思.婆婆坐在小桌子旁边,桌上的藤萝盆里盛着的小衣服、花带等物品会使人马上联想到,媳妇回家之前她正在忙着补衣、绣花；依偎在她身旁、和她形影不离的小孙女,肯定是她的“心头之肉”——由于她的特别呵护而健康成长的；那左下角的一群鸡,当然也离不开她的喂养.这里还可以看出,儿媳孝敬婆婆不是一时一事,婆婆关爱儿媳也是一贯如此的.俗话说“以心换心”,这是很自然的事情.少的敬老,老的爱幼,大家都如此,社会必然和谐.
这幅画,本人以工笔重彩的形式来表现,出于以下几点考虑：
1. 工笔重彩极富装饰性.苗族同胞十分爱美,从环境到道具,从铺盖到服饰等都饰有美丽的图案,用以点缀美好的生活,工笔重彩的装饰性正好和此相吻合.
2. 工笔画线条可以细致入微地刻划人物.除了准确地表现装饰图案外,工笔画线条对人物形象的刻划更有独到之处.画中三个人物,有三种笑容：老太太开心的笑,儿媳妇内心的笑,小孙女天真的笑,无不通过细 化的线条让其眉目传情,以达到预期的效果.
3. 中国工笔重彩画是中华民族绘画的典型代表,而弘扬中华民族的传统美德正好和此相协调,广大人民群众也更喜爱这种绘画形式.
这幅画,本人追求的是古朴、端庄的艺术效果,在注重装饰性的同时,还讲究一点厚重、沉稳.于是以墨为主,调剂了纷繁艳丽的各种图案色,使画面显得丰富而不花哨,沉着而不单调.画面背景是为突出人物服务的,我注重了它的层次關系,主次关系,运用了以淡衬浓、以疏托密或以密托疏的表现手法使主体人物较为突出.
此画创作完成之后,曾随着湖南工笔画赴京展出,受到媒体的广泛关注和大众的认同,当时就有《人民日报》《中国青年报》《湖南日报》《西藏日报》《广西日报》等多家报刊大幅面地刊登了.《中国青年报》还载文加以褒扬.尔后又有多家大型画册相继收录,并正式出版（此画原作被台湾一家画廊收藏）,收到了较好的社会效益.
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参考文献：
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