论文人生有限，艺术长存——读欧·亨利的最后一片叶子是适合不知如何写亨利方面的相关专业大学硕士和本科毕业论文以及关于亨利论文开题报告范文和相关职称论文写作参考文献资料下载。
《最后一片叶子》是美国二十世纪初期著名短片小说家欧·亨利（1862-1910）的名篇.读后心头不免涌上一层淡淡的哀伤,却又感到暖烘烘的,情不自禁地想要握住老贝尔门那双已经冰冻僵直的手,道一声感谢,感谢他用自己的生命画出了一片永不凋落的藤叶.
欧·亨利惯于泪中含笑、笑中有泪地叙事状物,抒写大城市里小人物的悲欢.《最后一片叶子》从一开始就显示出这种特有的艺术风格.故事发生在华盛顿广场西边的老格林尼治村,这里之所以成为“艺术区”,除去它的房租低廉之外,还因为它有一种“优越性”：“街道都横向七竖八地伸展开去,又分裂成一小条一小条的‘胡同’.这些‘胡同’稀奇古怪地拐着弯子.一条街有事自己本身就交叉了不止一次”.“要是有个收账的跑到这条街上,来催要颜料、纸张和画布的钱,他就会突然自己两手空空,原路返回,一文钱的帐也没有要到！”这样一番介绍,诙谐中揉进了穷艺术家的辛酸,读来别是一番滋味.至于住在这样的“艺术区”里年轻女画家苏和琼西,如何为了“铺平通向艺术的道路”而苦苦挣扎,失败的老画家贝尔门如何穷愁潦倒,自然也就无需多加渲染了.作家只选取不多的几个细节写了他们的落魄失意,处境之艰难.例如：苏赶着给杂志里的故事画插图,为的是“好把它卖给编辑先生,还了钱来给她的病孩子（指琼西）买点红葡萄酒,再给她自己买点猪排解解馋”.又如,贫穷迫使贝尔门不得不同样把艺术品当商品,靠着涂抹一些商业广告度日,不过他的悲哀又更深一层：“他操了四十年的画笔,还没有摸着艺术女神的衣裙”,“他老是说就要画他的那副杰作了”,而“一幅空白的画布绷在一个画架上,摆在角屋里,等待那幅杰作已经25年了,可是连一根线条还没等着.”文字同样是俏皮、揶揄,又带出积分苦涩,留给人去咀嚼回味.
三个穷画家尽管萍水相逢,然而,同是天涯沦落人的感情却把他们紧紧地联在一起,在辗转挣扎中相濡以沫.琼西得了肺炎,患难中更见出真情.当医生宣告琼西病将不起,苏立刻忍不住“走进工作室里,把一条日本餐巾哭成一团湿”,可是紧接着,她却“手里拿着画板,装作精神抖擞的样子走进琼西的屋子,嘴里吹着爵士音乐调子”,还编出来了一套快活的假话安慰琼西.至于“认为自己是专门保护楼上那两个年轻女画家的一直看家狗”的贝尔门,更把救助琼西于危难作为自己义不容辞的责任,并为此献出自己的艺术和生命.
对于普通人不幸遭遇的无限同情,使作品在亲切的幽默感之外,字里行间又洋溢着一股浓郁的感伤气息,它以忧郁、惆怅的笔调描述琼西病中的寂寞和绝望.写她躺在油漆过的铁床上,三天以来一直凝望着窗外缠附在另一面灰砖房墙上的老常春藤、低声数着愈落愈快的藤叶,默想着自己生命之树的叶片也正在愈来愈快地往下落.她想：等着看那最后一片叶子掉下去,然后她也要去了.她甚至“等得不耐烦了,也想得不耐烦了”.据医生诊断,她的治愈只有十分之一的希望,这一分希望全在于她要活下去的念头,她偏是在病魔（仅仅是病魔吗?）的折磨下,对活下去已是如此淡漠.“十二”、“十一”、“十”、“九”等“又掉了一片,只剩下五片了”,“只剩下四片了”.随着琼西的计数,我们的心被揪紧着,长春藤的叶子无论怎样执着,在十一月的寒风里,终究是会掉光的,那么,琼西也即将随之而去,而她正当青春年华,她曾那么热烈地希望有一天能去画那不勒斯的海湾等
然而,经过漫长一夜的风吹雨打,又经过一个白天,再是一夜北风呼啸,雨水流泻,居然还有一片茎部深绿,边缘枯萎发黄的叶子“傲然挂在离地二十英尺的藤之上”.就是这片叶子给琼西孤寂悲凉的心灌注了生命的力量,唤起了她要活下去的意志和信念.她对苏说：“天意让那片最后的藤叶留在那里等想死是有罪过的.”于是,医生的治疗有了效果,她坐起来了,她不再拒绝喝汤了,她又能安详地编织毛绒披肩了.奇迹是怎样产生的?自然并非“天意”,可我们和两个姑娘一样,一直到了最后才明白,原来那是贝尔门在那个风雨之夜,特意为琼西画在墙上的一片假叶！
身患肺炎已经奄奄一息的琼西得救了,与此同时,老贝尔门却由于受到风寒被肺炎夺去生命,悄然离开看人间,生和死的契机只在一片不落的叶子！这虽是一个突如其来的逆转,但绝没有背离生活的逻辑和艺术的真实.心地善良、满怀爱心的老贝尔门绝不会听任琼西“因为那些该死的长春藤叶子掉落就想死”.这种“意料之外,情理之中”的“欧·亨利笔法”平中出奇,具有强烈的艺术感染力,它犹如一道闪电,一下子照亮了贝尔门的形象.
贝尔门是体现作品主题的主人公,却露面很迟,而且作者仅用寥寥数笔为他勾画了一幅速写像：老髦,潦倒,怪癖,生活清苦,整日借酒浇愁,火气十足.接着,用一个细节表现了他的内心世界：他听到苏讲到琼西关于叶子的“胡思乱想”,虽是以十分轻蔑的嗤笑掩饰自己的感情,但“两只发红的眼睛显然在迎风流泪”.原来这个矜持的、十分瞧不起别人的老人,内心却是一片温情！或许就是在那一刻,他已经想要为琼西画一片叶子了吧?！“画叶子”是完成贝尔门这个形象最主要,不可或缺的一笔,作者反倒更加吝惜笔墨,竟然完全不用直叙,只借助于侧面交代.苏向琼西报告贝尔门的死讯时说：“等头一天早晨门房发现他在楼下自己那间房里痛的动弹不了,他的鞋子和衣服全都湿透了,冰凉冰凉的等他们发现了一盏没有熄灭的灯笼,一家挪动过地方的梯子,几支扔得满地的画笔,还有一块调色板,上面涂抹着绿色和的颜料等”.就是这样的三言两语引起了我们多上的想象啊！在最后一片藤叶落下来的夜晚,贝尔门怎样吃力地,一步一喘地挪着长梯,怎样颤颤巍巍地爬到离地面二十英尺的高处,怎样精心地调配原料,一只手举着灯笼,一只手一丝不苟地在墙上画着,为光秃秃的长春藤枯枝补上那最后一片叶子.夹着雪珠的雨洒在他“像半人半兽的森林之神”的头颅上,洒在他那卷曲的大胡子上.他那“小鬼似的身躯”该是簌簌地打着寒战吧?可他的心一定是暖和的.当他病倒,孤苦伶仃地躺在那间光线黯淡的斗室里时,他想的是什么?是为二十五年以来一直想完成,却始终不曾动笔的那副“杰作”而惆怅?还是设想着那最后一片叶子带给琼西的安慰?弥留之际,他是凄然一笑还是心满意足地叹一口气呢?
琼西说的真好：“这片叶子才是贝尔门的杰作.”世界上有各种各样的艺术杰作,而在浩瀚的艺术之海中,最能感动人心灵的不朽之作,总是那些诉说着人民的苦乐、向往和追求的作品,是那些能够反映艺术家崇高思想境界的作品.老贝尔门画出的叶子,从直接的意义上说,不正是这样的作品吗?这片拯救了琼西生命的叶子,不正是艺术生命的象征吗?罗丹说过：“要点是感动,是爱,是希望,战栗,生活,在做艺术家之前,先要做一个人.”老贝尔门不就是这样的一个人吗?他用生命,用他那高贵的心灵,绘制了一幅真正的杰作.他终于偿了自己的夙愿,他可以瞑目了.人生有限,艺术长存！
全篇着意渲染琼西病中的心境和病情的严重,以及苏对于琼西的关切体贴,用意全在于突出画叶子的贝尔门.琼西的生死和落叶的关系愈是密切,苏和琼西愈是相依为命,画叶子的贝尔门的形象就愈见光彩.“画叶子”这一行动的关键在“画”,而不在“怎么画”,因此只需要点到为止.这样精心剪裁,详略有致地构思谋篇,意到言不到地塑造人物,确实是别具匠心,特别是以贝尔门之死作结,点名题旨,戛然而止,使人感情上受到的冲击久久不能平息.
《最后一片叶子》没有什么引人入胜的情节,它只不过截取了三个穷苦画家生活的一个片段,不加雕饰地娓娓道来.老贝尔门完成的更不是什么英雄业绩,他只不过画了一片藤叶.不过如果没有一颗充满同情,关怀别人的高贵的心,是绝对做不到的.这片叶子里所包含的舍已为人、自我牺牲的精神,它所显示出的普通人的心灵美,使得这篇文章具有一种使人动情的韵味.
欧·亨利就是这样,在朴素的文字中满含着深沉的感情,以动人的艺术魅力,把人物心灵上的美真切地表现出来,从而提出了一个发人深省的问题：在世态炎凉, 都是金钱买卖的资本主义社会里,像贝尔门这样保持着美好心灵的艺术家是多么难能可贵,而他的遭遇、他的艺术生命又为何这样不幸?
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参考文献：
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