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性感的
北京冬日的阳光透过网状玻璃幕墙,变成流动的聚光灯照在人们身上.身处这个被设计师保罗·安德鲁本人形容为“中国人20年后才能接受”的“未来派” 的建筑中,28岁的钢琴家王羽佳小姐身穿黑衣黑皮裤像个未来战士,抑或是时尚明星.
“我把拉链拉起来,还是敞开?”在出席国家大剧院2016/17乐季的“驻院艺术家”发布会前,王羽佳问身边的经纪人和大剧院的负责人.“拉上吧拉上吧,这里是中国.”不知道谁说了一句,其他人都表示赞成.
王羽佳小心翼翼地对待穿着缘于外界对她的一些批评.协助小布什撰写竞选演讲稿的杰·诺德林格曾评价王羽佳的衣着像 女郎一般,关于这位钢琴家裙子长短的议论早已成为西方古典乐坛的老生常谈.一段著名的描述是2011年王羽佳在好莱坞露天剧场的演出之后,《洛杉矶时报》乐评人马克·斯维德写道：“她的裙子如果再短或紧一丁点,剧场就应该要求任何未满18岁的未成年人在没有成年人陪同下不得入场;她的高跟鞋如果再高一点,她肯定不能走路或者踩踏板.”
曾有媒体怀疑王羽佳性感的风格来自团队的精心设计.王羽佳解释,这是她自小离家没有父母的意见可参考、经纪人又不过问的情况下一个少女“走极端”的结果,“我还年轻,想穿得漂亮些性感些,可不可以放我一马.”接受《人物》记者在纽约的第一次采访时,她解释道.也有部分支持者替她辩解,说她是“女权主义”的先驱—一位年轻的女钢琴家衣着性感是为了“吸引年轻人对古典音乐的热爱”.
“为了吸引年轻人?恰恰相反,关注我短裙的都是老男人.”王羽佳仰起头笑了,轻薄的短发滑过脖子,“即使我要表达革命性的东西也是用我的艺术,而不是靠穿短裙.”
在很多采访中,当被问及影响自己最多的音乐家,王羽佳的回答是：“Lady Gaga”.和其说是影响,不如说王羽佳在Lady Gaga身上找到了共鸣：“人们总在关注她疯狂的穿着,却忽略了她其实是一个受过传统音乐训练的音乐家,她自己也写歌等人们肤浅地放大了冰山一角,却忽略了她的本质.”
如今,王羽佳被冠以“全世界最忙的钢琴家”,她一年在全球约有120场演奏会.2015年初,《人物》记者曾观看了王羽佳在纽约卡内基音乐厅的演出.演出尚未开始,外面已经排起了长队,一位站在队伍最前方的女士穿着墨绿色丝绸上衣,黑色面纱掩着红唇,珍珠耳环衬着满头白发,当提起当晚的主角、中国女钢琴家王羽佳小姐时,她的眼神兴奋地闪烁着,像是站在路边等待摇滚明星出场的少女.
有一个关于卡内基音乐厅的著名笑话—
有人在曼哈顿57街上找人问路：“请问您知道怎么去卡内基音乐厅吗?”
“练习”,被问的路人恰好是美籍立陶宛小提琴家亚莎·海菲兹,他坚定地回答.
卡内基音乐厅从19世纪末就被视为古典音乐的殿堂,2011年王羽佳在纽约的首场独奏会也在这里举行.作为一个年轻的演奏家,王羽佳已经和波士顿交响乐团、芝加哥交响乐团、柏林国家管弦乐团等诸多国际顶级乐团同台,并且和洛林·马泽尔、祖宾·梅塔、库特·马祖尔等世界知名指挥家合作.
因为调琴师的原因,2015年的这场演出推迟了15分钟开场.观众并不焦躁,在他们眼里这是王羽佳“fashionably late” （时髦的迟到）.当灯光渐渐暗下来,王羽佳穿着一条宝蓝色裙子快步走上台,裙子高开衩的剪裁,右边短至臀下,左边长至脚踝,开衩的一边对着观众.
在演出中,王羽佳开场避开了自己擅长的炫技作品,虽然她的技巧已经到了自己所描述的可以“闭着眼睛弹拉赫玛尼诺夫”的程度.但是,她选择了不常表演的舒伯特晚年的作品《美丽的磨坊女》和《天鹅之歌》之《爱的信使》.
王羽佳的右脚以黑色的细高跟底部为支点踩动着钢琴的踏板,控制着声音的共鸣（为了保证演出,她在家里也穿着相同高度的不同高跟鞋练习踩踏板）.从脚踝到手臂,仅从她肌肉紧绷的程度就能判断出曲子是明快的大调,还是隽永的小调,仿佛只要她的手臂一动,全世界其他的声音都会在她弹出第一个音符之前全部消失.现场的一位摄影师给照相机装上了黑色的隔音罩以消除快门的声音,观众们克制着呼吸声,一位先生翻动口袋想要拿什么东西,刚发出轻微的声响,周围人就对他侧目,导致他像凝固了一样不敢继续,也不敢收手.
返场前的最后一曲,王羽佳弹奏了俄罗斯作曲家巴拉基列夫著名的曲目《伊斯拉美》.乐评人诺德林格在乐评中写道：“她弹得那样错综复杂却又敏捷清晰—清晰得能让人把每个音符听写下来.”王羽佳令诺德林格感到惭愧,因为演出开始时,他过分关注女钢琴家裙子的长度了,他写道,“不能让她衣着的品位盖掉一个事实—她在艺术上的伟大”.
解谜
作曲家完成谱曲时,钢琴艺术只完成了一半,剩下一半交给演奏者.一流的演奏者不是机械地重现曲子,而是在演奏中二次创作.“我觉得自己像是个解谜者,要非常近距离地去了解作曲家试着去表达的和努力不表达的.”王羽佳在她纽约公寓顶层向《人物》描述练琴的感受,公寓是一座位于纽约上西区的高层建筑,顶层是一个布满落地窗的公共空间,窗外是缓慢流淌的哈德逊河.
弹琴对王羽佳而言不是肌肉的记忆,而包含了对作曲家的理解和和他们灵魂深处的沟通,这是她艺术表现力里最独特的部分.
她习惯通过阅读作曲家的传记和生前的信件去了解他们的人生并且找到共鸣.拉赫玛尼诺夫在写下这个弱音时是否想起了心爱的表妹?亚历山大·斯克里亚宾在那个无调的段落里是否思考着尼采?她体会着这些细枝末节的情绪,同时在世界各地的琴房练习,在随身的iPad上面研究琴谱.“弹琴是一件私密的事情,当我独自在舞台上的时候就想是把我的隐私献出来给观众.”
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参考文献：
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