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关于铜管乐器论文范文 我国铜管乐器领域的创作与状况述略相关论文写作参考文献

分类:专科论文 原创主题:铜管乐器论文 更新时间:2024-01-05

我国铜管乐器领域的创作与状况述略是关于本文可作为相关专业铜管乐器论文写作研究的大学硕士与本科毕业论文铜管乐器论文开题报告范文和职称论文参考文献资料。

西洋铜管乐器在传人中国一百多年的历史进程中,通过与中国传统文化的碰撞与融合,已逐渐成为深受中国音乐爱好者喜爱的乐器品种.在长期的发展中,特别是在中华人民共和国成立以来,铜管乐器无论是在演奏、教学,还是创作、科研等方面,都有了快速的发展.以小号、圆号、长号、大号等为代表的铜管乐器,不但在交响乐队、军乐队和流行乐队中担任重要角色,还在室内乐、独奏方面发挥重要作用,在中国音乐表演艺术体系中占有重要地位.然而,纵观新中国成立以来西洋器乐表演艺术的发展历程,铜管乐器较之弦乐、钢琴等由西方传人的其他乐器品种来说,无论是在作品的创作质量、数量,还是在专业的理论研究水准方面,都显示出较大的差距,其创作和科研现状已无法适应迅猛发展中的铜管乐器艺术.

本文主要梳理了新中国成立以来小号、圆号、长号等西洋铜管乐器在创作与科研方面的简要情况,并提出自己的些许思考和建议,以抛砖之效引起学界对我国铜管乐器相关领域问题的关注.

铜管乐器领域作品创作的基本情况

自20世纪50年代起,铜管乐器的演奏和创作进入了一个快速发展的新阶段,大量创作、改编或移植的反映时代、歌颂英雄、歌颂新生活的作品不断涌现.由中国作曲家、演奏家自己创作、采用民族音乐素材、借鉴西洋创作体裁创作的铜管乐器作品不胜枚举,其中也不乏精品力作.这些作品大致可以分为以下两类:

1改编类乐曲

此类乐曲依托中国民歌、民族器乐、戏曲音乐、创作歌曲等为素材,运用各自的技术技巧、音色特性等进行改编,取做到了较好的艺术效果.上海音乐学院朱起东先生是我国早年留学美国并获得小号专业学士学位的专家,他编写了我国第一本《小号曲集》,1960年由上海文艺出版社出版发行.曲集中收录了10首中国小号独奏曲和2首二重奏曲,其中《阿拉木汗》根据新疆民歌改编、《秋收》根据歌剧《白毛女》中的插曲改编,并把新疆民歌《送我一枝玫瑰花》和福建民歌《采茶扑蝶》改编成了小号二重奏;在笛子独奏曲的基础上,借鉴民间乐器梆笛的滑音、吐音、历音等演奏技法,将《喜相逢》改编为小号独奏曲,是用小号演奏中国民间乐曲的一次大胆尝试.采用陕北民歌素材改编的《山丹丹开花红艳艳》,1983年由美国皇城铜管出版社(Queen City Brass Publications)出版发行.夏之秋根据古曲改编的《梅花三弄》,刘富荣、罗平根据笛子独奏曲改编的《帕米尔的春天》等也是非常流行的小号作品.由冀瑞铨改编的《河北花梆子》,原是一首板胡独奏曲,作者将它改编成一首非常成功的小号独奏曲.贾双改编的《花儿为什么这样红》,柏林编曲的《共产儿童团主题变奏曲》等都是根据电影插曲改编而成.圆号方面有:孙大方改编的《花鼓》、《草原上升起不落的太阳》,陈乃盛改编的《唱支山歌给党听》、《山丹丹开花红艳艳》等都达到了较好的艺术效果;沈传薪根据内蒙古民歌编曲的圆号独奏《鄂尔多斯民歌变奏曲》,发表于1981年第3期的《音乐创作》上.赫踪根据华彦钧同名二胡曲改编的《二泉映月》也是移植民族器乐曲的成功尝试,熊融礼根据同名歌曲改编而成的《我爱五指山,我爱万泉河》和《海上女民兵》,张振武改编的《民歌小变奏:叙事小调》,李斌改编的《山西民歌小变奏》等都不同程度促进了圆号艺术在中国的发展.长号作品如陈燮阳根据同名歌曲改编的《打靶归来》,陈钢根据京剧《沙家浜》选段编曲的《要学那泰山顶上一青松》,罗光鑫改编的《草原上升起不落的太阳》,方定吴改编的《太阳一出满天红》,桑桐改编的《黄鹤楼》,沈一鸣改编的《北京颂歌》等.这些乐曲对于促进铜管乐器技术技巧的发展以及西洋铜管乐器演奏中国民族曲调做出了积极的贡献.

2创作类乐曲

在这类乐曲中,又分为中小型和大型体裁两种情况:小型作品的特点多是依据中国民歌、戏曲、地方音乐等素材加以变化发展,以充分发挥本乐器的表现特色和技术技巧为目的进行创作.根据现有资料,最早为管乐器创作中国乐曲的是上海音乐学院的丁善德,他于1955年创作了一首包括长笛、双簧管、单簧管、圆号和小号在内的管乐十重奏《新疆舞曲》,当时是为德国小号专家在上海音乐学院举办的专家班毕业音乐会而创作.《音乐创作》1958年第9期刊登了许林作曲的小号独奏《秧歌》,这是最早发表在《音乐创作》上的铜管乐作品.1981年,许林先生还在《音乐创作》第3期上发表了小号独奏《溜冰变奏圆舞曲》;70年代,他还创作了小号三重奏《站在苗岭望北京》,此曲是为贵州当时几位朝气蓬勃的青年小号演奏员而创作的.罗平作曲的《牧羊姑娘》是教学曲目中比较流行的一首,它是一首单三部曲式结构的小品,整首乐曲简洁明快,既适合于教学又适用于演奏.陶嘉舟、娄连广、车子昭作曲的《天山新歌》又名《天山军民筑路歌》,于1978年由上海文艺出版社出版发行.丁家琳创作的《清清渠水上瑶山》也是小号教学中比较常用的乐曲之一.由熊融礼、徐瑞础创作的《沸腾的南疆》是一首标题性作品,它在旋律音域的选用上侧重高音上的明亮,并运用了快速的双吐技法,表现了边疆人民欢乐沸腾的生活.由魏群、贾双作曲的《春天的歌舞一音乐会练习曲》,是为新中国建国30周年而创作的,发表在《音乐创作》1980年第2期.魏群还创作了小号独奏《山丹花随想曲》,该曲在1992年全军文艺会演中,获得了创作一等奖.由李延生作曲的小号独奏《帕米尔在欢唱》,发表于1980年复刊的《音乐创作》第1期上,成为人们演奏较多的小号作品之一.长号作品方面有:李伯乐创作的《快乐的年轻战士》;罗光鑫的《山歌与号子》则采用民歌中的山歌与号子音调加以发展变化而成;魏群作曲的《在金孔雀飞起的地方》、许林作曲的《跳起芦笙庆丰收》、许新建的《牧民新歌》、刘振吉的《春到草原》、于京军的《帕米尔在欢唱》等,则是运用少数民族音乐素材进行创作的代表作品.高永谋的长号四重奏《大摆队》取意陕北民间吹打乐曲而创作,发表在《音乐创作》1993年第1期.饶余燕在1999年第4期《音乐创作》上发表了长号四重奏《召唤》.在20世纪70年代末,孙大方以山西梆子为素材创作并灌制成唱片的圆号独奏曲《大柳树下育新人》和富有浓郁蒙古族草原风格的《牧人新歌》,以及陕北地域风格的《随想曲——回延安》,曾传遍了祖国大江南北.樊祖荫创作的圆号独奏曲《草原音诗》、刘红军创作的圆号独奏曲《景颇短曲》分别发表于《音乐创作》1980年第1期及1983年第4期.以上较有代表性的创作曲目,被多所音乐学府列入圆号教学大纲及国内圆号比赛的必奏曲目.刘庄创作的《回旋曲》是作曲家在上海音乐学院学习期间,用中国五声音阶创作的一首小品,它具有民族音乐的特色并充分发挥了小号的技巧和特性.

总结:这篇铜管乐器论文范文为免费优秀学术论文范文,可用于相关写作参考。

参考文献:

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