论文石版水墨语言的视觉魅力与印刷过程的技术驾驭是关于对不知道怎么写石版水墨语言论文范文课题研究的大学硕士、相关本科毕业论文石版水墨语言论文开题报告范文和文献综述及职称论文的作为参考文献资料下载。
石版水墨又称汽水墨,它是一种含有油脂性又能溶于水的墨条,其特点是绘制在石版上能产生独特的肌理效果.第一种使用方式是通过水与墨的碰撞并沉淀在石版上,之后随著水分的蒸发干涸呈现出自然的水迹纹理,并且一层层推演开来,浓淡有致,疏密相宜,变化丰富,具有偶然性的肌理特点.第二种使用方式是喷墨技法,即用牙刷蘸上研磨好的墨水在铁制网状的筛子上反复刷擦至可喷洒出雾状的点,做到到理想中的画面肌理效果,以此来增添画面的丰富性,此法为许多国内外的艺术家所喜欢.在实际操作中,由于各种石版水墨所含油脂各不相同,使用者的选择也不尽相同.目前在国内“火炬牌”石版水墨现已停产的条件下,工作室甄选国外多种石版水墨,现用的是美国产K0RN’S的LITHOGRAPHIC TUSCHE（图14）的水墨,主要是因为此品牌的水墨条油脂含量比较适中,有利于使用者能恰当的掌握画面水墨肌理效果.
一、水墨在不同目数石版上的肌理分析
某些技法在打磨石版时有专门的砂石目数上的设定,目数上的大小直接影响这些技法的最终画面效果和作用,比如油?技法所设定的砂石目数须在120目与180目之间,那么石版水墨在砂石目数上的要求范围与相应产生的画面效果有哪些联系呢?
1.120目的视觉分析
用水墨绘制好的画面通过制版印刷后呈现的图像来看,在参与分析的三种砂石目数中,120目的石版砂石目数的水墨肌理的细腻程度是最低的,画面表现为：有一部分色块中还有一些很大的白点出现,推出来的水纹也没有其他微妙变化.这极大地破坏了水墨本身应该呈现的细致的纹理.其失败的原因是这个目数的颗粒和间隔都比较大,使板材版面颗粒承载的墨量不均匀,导致吸收的油脂程度也不同,呈现出来的画面中容易产生白点或间断了的水纹,细腻程度和水纹肌理均不如后两种.简言之,120目的砂石目数不适合运用到石版水墨的技法中来.
2.180目的视觉分析
从图像看这个目数的水墨肌理效果比120目的更加细致,肌理层透叠,由于颗粒和间隔小,版面更加光滑细腻,所以产生的纹理一层层向外推延.因此这个砂石目数可以应用到水墨技法中.
3.240目的视觉分析
通过使用240目的砂石目数打磨出来的石版较前两种目数更光滑细腻,绘制到版面上的水墨随着水分的蒸发干涸,水墨纹理呈现出变化多样、细致清晰、层次分明的肌理效果,较前两种目数的画面更加具有层次感,而且在完成制版步骤之后,水墨纹理的还原率最高.细腻的纹理和丰富的水纹层次变化使我们体会到另一种艺术魅力.
所以最后做到出结论,水墨技法需要更加细小的砂石目数,大概需要在180目以上的砂石目数.
二、水墨条与其他媒介材质混合使用的视觉效果分析
每种技法可以通过运用不同方法,或加入不同的媒介物,从而做到到多样化的画面肌理效果,以此增加画面的丰富性,产生新颖的视觉冲击力,从而丰富了石版语言,使石版画更具视觉艺术魅力.
1.水墨与水
水墨画法的基本绘制方式是用毛笔蘸满研磨好的水墨在石版上直接绘制,通过水分的自然蒸发干涸而形成一层层的水迹肌理.从做到到的画面中看,一般水墨团的四周包裹的是一条比较浓的墨线,中间是密布的纹理,形状像水纹的波纹,纹理富于层次变化.这种水墨画法是石版画中不可缺少的一种表现技法,而这种技法又可以通过调整画法而获得不一样的视觉效果：
（1）直接画法.在几个碟子里用水研磨水墨条,调出浓淡深浅的各种层次的墨汁,然后用毛笔蘸满水墨直接画在石版上,利用水纹效果自然蒸发产生空间感.
（2）水墨撞水画法.主要分为两种画法：在研磨两种不同浓淡的墨汁作为画版用的墨水的基础上,第一种画法是先用一支干净的毛笔把清水画在版上,然后用另外一支蘸有墨汁的毛笔把墨汁滴在有水的地方让它自由扩散,在油与水的自然对撞和融合下而产生流动,并伴随着水分的蒸发,会产生一种逐层渐变的效果,水纹由深到浅一层层往外延伸.墨汁若滴在中间会形成一种效果,如果滴在边缘则会出现另外一种视觉变化,为画面增添更多的偶然性和趣味性.第二种画法是先将墨汁滴到版面,再用清水滴到墨汁里或四周让水与墨汁对接,也能产生预想不到的视觉冲击,表现出由深到浅的渐变,此时水纹的层次朝向与前者相反,使画面的细节变化多了一些选择,增加画面的丰富性.
2.水墨与油
水墨画法中的水墨是用水墨条和水研磨成的墨汁,而水墨与松节油的混合用法是利用松节油与水的对抗性和松节油对油墨分解性联合产生的肌理效果,一般情况下是在石板上用墨汁调和松节油或直接让墨汁与松节油对撞的两种方式来制造肌理效果.而此处添加到墨汁中的油是松节油,因为松节油具有挥发性的稀释剂,对石版不产生作用.
墨汁调松节油是利用油与水互相排斥、相互错位的原理,让一部分松节油溶到水墨里把水排挤掉,再挥发松节油保留水墨到石版上,最后形成像细胞状的分开不相联结的墨点.
墨汁与松节油的对撞技法是先在石版版面上画好水墨,然后毛笔蘸满松节油,在有水墨的地方滴上松节油,这时候松节油慢慢排斥水,有些水墨被分割开来挤成一点,有些水墨里油脂被松节分解,等到水蒸发干涸和松节油挥发掉之后,没有被分解的就是一些大小不一的墨点,被分解的水墨由于油水的掺杂,最后呈现的形状像极了蒲公英.
这是水墨与油所产生的视觉肌理效果,这些效果通常是在一些局部上使用,这种像干细胞的肌理与水墨的其他纹理相映成趣,具有视觉趣味.
3.水墨与盐
水墨与盐的混合使用也是水墨技法运用中的一种,它所产生的纹理与其他的不同,它在画面的运用强化了视觉变化,也激发了艺术家对石版技法的极大兴趣.
这种技法使用的盐有食用盐和颗粒较大的海盐.制作过程是先在石版上画上水墨,在水墨还没干的时候撒上少许盐,以增加水墨技法的变化；盐吸收墨汁的水分再溶解于水,然后把水往四周释放出来,由于水墨中含有油脂而处于半干状态,水又把这些墨排斥开来,其中有一些已经覆盖在版面上,从而形成像雪花状的纹理,这些自然又具有趣味性、增添水墨纹理的变化,传达出一种自然、微妙的画面情绪感觉.
总结:本文关于石版水墨语言论文范文,可以做为相关论文参考文献,与写作提纲思路参考。
参考文献：
1、 塑料复合膜凹版印刷油墨应用技术 在印刷实践性的工作环节之中结合应用塑料复合膜凹版印刷油墨的制作形式，是能够提升相关工作人员执行时效性的方式方法之一。本文将凹版印刷的油墨技术作为。
2、 报告文学中语言魅力彰显 语言是人的肢体行为，更是一种符号，在报告文学中如何运用愈来愈重要。为什么现在众多的作品都喜欢贴上非虚构的标签，但生硬的语言，苦涩的表达，让人无法。
3、 李渔风筝误语言动作诗性魅力 摘 要：动作是戏剧的灵魂，戏剧是动作的艺术，而作为风情喜剧代表之作《风筝误》的动作性特征更为突出，其动作性具有诗一般的特性。本文主要从形神兼备、。
4、 品特房间中语言魅力 摘要：哈罗德·品特（1930-2008）是一名戏剧语言大师，其戏剧中的语言一直广受评论界所关注。本文通过对他的第一部戏剧《房间》中语言的分析，探。
5、 农民语言魅力 下乡时，我融入到农民的语言环境里去，才发现农民话语的魅力原来如此诱人、色彩原来如此丰富。这种不可捉摸的神奇，不知不觉地让我明白了语言就是人物。农。
6、 现代语境下传统水墨语言变革方向 摘 要：水墨画是中国传统绘画艺术的灵魂，是不可或缺的重要组成部分。将他本身的美感去除外，其艺术的魅力亦是历久弥新的。本文旨在探讨在新的时代发展背。