论文互联网时代中国文学和影视症候化是关于中国文学方面的论文题目、论文提纲、中国文学小说排行榜论文开题报告、文献综述、参考文献的相关大学硕士和本科毕业论文。
一、文学：时代的“幽灵”
什么是诗?什么是文学?读的作品越多,越往文学的幽深处行进,越发现文论教科书上一切解释的苍白无力.文学到底是什么?但凡确凿的答案,无非证明了自身的肤浅,我一度这么认为.但现在,如果你再问我：今天的文学,到底是什么?我想答案找到了——文学,就是幽灵；是的,文学在今天成为了幽灵.
为什么这么说呢?首先,当下的中文系大学生对经典文学的亲近程度,已跟我们想象的相去甚远.我经常问学生：《红楼梦》你读过吗?《战争和和平》你读过吗?举手的寥寥几人,其他鸦雀无声.可以这么说,现在知道甄嬛生平的人,一定比知道林黛玉生平的人多,而且多得多.这还是大学中文系里的情形.面对这种情况,我们不禁要问：文学的实体时代是不是真的已经消亡了?
实体文学仿佛在今天的时代已经“退场”了.莫言先生得了諾贝尔文学奖之后,所有的媒体都说中国传统文学见亮了,亮了吗?随后,刘慈欣先生得了雨果奖,曹文轩先生得了安徒生奖,但是你会发现他们在传统文学界得到的反馈是严重滞后的,他们的影响力并没有回到传统文学研究和文学批评当中来,最后只促进了他们自己作品的升值,带动了影视等相关衍生产业的营销.
文学的轰动效应,如今是真的失去了.文学期刊、纯文学、精英文学等都似乎成了小圈子里的沙龙.我们在上个世纪九十年代提出这个话题,还会有很多文学从业者为之觉得沮丧,但到了今天,这都已经不再是一个话题.换个角度来看,文学失去了轰动效应,是不是一定意味着文学精神的式微?是不是反而促使文学回到自己该有的位置?在寂寞宁静中的坚守,才叫坚守.文学作为一项关乎心灵的伟大的事业,从来跟坚守相关.
人类文明以媒介形式划分,有三个阶段：第一是口传时代,口头传播时代经常出圣人；第二是纸质时代,或书写时代,这个时代带有批判精神的知识分子文化盛行；第三就是当前的视听时代,在视听文化的大潮面前,书写文明已经无可避免地衰朽了.归结如上观点,我想说的是：实体文学、精英文学在今天已经变成了幽灵,幽灵的实体已经丧失,但是它无处不在,它变成了一种精神、一种光亮、一种情怀,它渗入了每天看到的影视作品、视频、广告、节目、朋友圈、微信、微博,变成了我们每一个人生活当中残留的一点点诗意.
二、IP：一个语词的蜕变史记
在今天这个时代来谈文学,影视是一个无法回避的重要视角.影视和文学的接轨是世界范围的现象,但在中国的这一两年得到了超乎寻常的热切关注,根因主要在于——IP.
卑之无甚高论,IP很大程度上指的是有蓝本的影视改编.就我本人而言,我并不排斥改编,三年前改编了南派三叔的《怒江之战》,目前也在改编钱莉芳女士的《天意》；我改编这些作品并不是因为它们是IP,有庞大的数据作支撑,而是这些作品提供了有意味的想象空间或认知视角,让人眼前一亮,有创作的念头.然而,今天流行的IP开发,情形要复杂得多.
IP作为一个语词,据我个人的观察,有一个相对清晰的蜕变轨迹：
第一阶段：“一个热词”.大概在一年半以前,零星地在不同场合听说“IP”这个词,我问IP难道不是网络地址?回答说是“知识产权”.当时,编剧维权工作正在如火如荼地进行,如果强调知识产权概念的“IP”能保护原创,那对我们来说将是巨大的福祉.然而,事情没有这么乐观.
第二阶段：“一股潮流”.在前一个阶段,IP并不是行业内部人士或创作界的朋友使用的词汇.但当它成为一股潮流,IP开始进入行业内部.各种项目会上,很多策划人、制片人、购片人、导演、编剧口中高频出现的词语变成了IP,网上有很多专家写的关于IP的长篇大论,谈到IP的影响力、关注度、受众基础、“大数据”.于是,我粗浅地理解：所谓IP的意义在于,在做一个项目的过程中,以前置的方式索取先于影视项目启动所获得的受众基础.
第三阶段：“一种现象”.2015年是IP年,这个现象今年依然在持续,甚至越烧越旺.我咨询过身边一些同行,大致归纳一下：现在上门来找职业编剧的项目有六七成是IP项目,正在开发或待拍摄的项目里面也有六到七成是IP项目,而互联网上有超高热度的项目有 成是IP项目.这个比例未必准确,但多少令人惊诧.而以往的改编作品,在电视剧剧作中占据的比例要低得多.此外,作为制作人在跟播出平台打交道的过程中,IP项目在同等条件下也一定是占优的.所以说,IP成了一种现象,甚至是当下行业的显学.
第四阶段：“一种霸权”.当一种话语变成一种霸权的时候,这种话语似乎要重新命名这个行业.也就是说,一种新型的创作方式、营销思维和开发方法逆向地对我们的影视创作产生了非常大的影响.这种话语霸权,直接或间接导致了行业内的几个现象：第一,很少谈剧作,都在谈IP；第二,很少谈创作主体（即编剧）,只谈用户体验；第三,回避原创,都在信奉数据；第四,我们搁置了对文化经典的追求,主要看的是利润的增值.
作为大众艺术,一开始就是文化诉求的矛盾体：既要精英又要 ,既要市场接受又要艺术品格,既要票房数字还要美学格调——这就是我们必须面对的现实.大众文化恰恰是在两端具有张力的博弈中得以生存延续,向任何一端的过度倾斜,都会给这种文化形态带来难以想象的劫难.
我以为,今天的“IP热”,成了一面镜子.这个热炒多时的准资本概念,已经威胁到了影视行业的整体文化生态.很多编剧同行疾声呐喊,编剧行业到了生死攸关的时刻,这并不是危言耸听.通过“IP”这面镜子,应该反省：这股潮流,正在把影视行业引向哪里?我们对艺术的传统文化生态和美学秩序,还应不应该持有敬意?在资本的驱动下,做一个安静的手艺人到底是难还是易?
在这样一个急速转轨的时代,一切现象都处于不确定性当中.除了吸引眼球的“变”和“新”,是时候去关注那些“常”和具有恒久意义的事物了.
三、互联网文化浸染下叙事艺术的美学表征
时代本身是一种叙事,叙事艺术和时代叙事是平行的.时代叙事的成色,决定了这个时代叙事艺术的格调和形态.所以,我们研究当代叙事艺术的时候,实际上也是在解读时代的某种症候.
总结:此文是一篇中国文学论文范文,为你的毕业论文写作提供有价值的参考。
参考文献：
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