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传统文学尝试从网络写作突围
由海南省文联、天涯社区及海南大学人文传播学院联合举办的“蒋子丹长篇小说《囚界无边》研讨会”于2012年3月份召开,会议通过对蒋子丹新作《囚界无边》的研讨,探寻蒋子丹作为一个传统的“纯文学”作家转向“网络写作”的意义.
李少君主持会议时指出,蒋子丹的小说《囚界无边》出版后之所以引起了文学界、评论界的广泛关注,主要基于两点：一是一直以来作为先锋派小说家活跃于文坛的蒋子丹风格大变从而引起了阅读者的好奇；二是蒋子丹是传统成名作家里面全面试水网络小说的第一人,代表了对于一种新的写作方式的探索.
一、蒋子丹长篇小说《囚界无边》的结构模式及创新性
长篇小说《囚界无边》打破了以往传统小说的创作模式,作品以“网络小说”的形式出现在网上,是一种以非常态手段表现非常态生活的方式.
徐仲佳指出,在蒋子丹的这部作品中体现了网络变革对于文学的影响.它给文学带来了感性的东西,带来了文学前所未有的自由感和开放感.网络的开放性和即时性也影响到了这部小说从结构到语言、到人物塑造等各个层面.口语化的语感和强调故事性的结构具有自身鲜明的特点.
黄灯认为,讲故事对小说家来说应为本分,这是一个很根本的问题.作家应该摒弃“作家讲故事并不光彩”这样的观念,寻找出中国人最佳的表达方式对作家来说是一个非常大的命题,但如今最好的表达中国人情感的写作方式并没有出来.
张浩文定义这部小说是“穿越”小说,蒋子丹在虚构文本的过程中对文本和现实进行的思索,体现了“元小说”的因素,把作者从中解脱.
毕光明从小说的结构、题材、语言等方面作了深入的分析.认为由于网络的即时性和互动性,网络小说改变了传统小说的叙事形态,这部作品试验性明显,用网络小说的形式和读者互动,比元小说更进了一步.
二、《囚界无边》的叙述方式和文学性
一部小说是否能够引发读者的阅读快感,关键在于它的故事是否足够吸引人,是否具有复杂的故事情节和丰富的人物心理描写.
韩少功认为蒋子丹的这部小说和西方很多现代主义流派相接近.蒋子丹一方面和网络进行即兴演出,另一方面进行大后退,从先锋派的写意走到写实.两者相互交集,相互叠加.蒋子丹笔下的人物是多元化的,体现了文学家对于人性的感悟.
胡彬以一个“网络小说的始作俑者”的身份表达了自己的观点：《囚界无边》是网络写作,但不是网络文学.蒋子丹在互联网上不卑不亢,并没有沾染网络写作的某些不良习气,体现的仍然是作者的人文理想主义和英雄主义情结.
针对胡彬所说的作者在创作过程中和网民的互动这一问题,单正平持保留态度.他认为网络互动是一种新的模式,这种互动最后很可能拉平了读者和作者之间的距离,并不可取.
三、多重角度看《囚界无边》
刘复生从文学史的角度称蒋子丹的这部长篇小说是一部“划时代”的作品,它表明1980年代以来成长起来的某些优秀作家正试图打破精英作家的狭隘的自恋,和现实建立更为有效地链接,这是一种革命性的心态调整.蒋子丹从事的并不是网络写作,只是以网络作为手段,从传统的写作方式中走出来.
石晓岩从个人的角度谈直觉的感受.认为这部作品是传统作家对传统写作思索后的一种转变,关心弱势群体,和社会接轨且不脱离当下,塑造出人性的复杂.
廖述务在发言中指出,蒋子丹的写作体现了当下叙事的焦虑,作家面临着叙事危机,故事被讲过,人物似曾相识,故事情节雷同,出现了相互间的类似性,这也同样是蒋子丹的写作危机.
邓菡彬从戏剧学的角度,认为蒋子丹的小说是一部特别的小说.网络小说是一种类似于广场形式的广场文艺,从观演关系的角度看,蒋子丹放弃在剧场里那种允许表演者在聚光灯下表演的类似于说书先生的状态,但同时这部作品还处在传统文学写作的状态当中,蒋子丹只是尽可能地降低姿态,用网络体在说话.
林森作为小说家更关注主题和叙述,他思考主题,揣测题目“囚界无边”的涵义.在这部作品里面每个人都在堆积高墙,人和人,人和狗之间都无法交流,在堆积到一定程度的时候,只能发生地震.物理意义上的高墙震倒之后,是否有更远的囚界把人牢牢地圈在一起,即当以完全无约束、无抵制的方式来囚禁这些人的时候,个体是否存在更高的东西被囚禁.
王雁翎在发言中指出网络写作也不是完全的自由,是一次“带着镣铐的跳舞”.《囚界无边》作为一种讲故事方式的尝试,用口语化的语言讲述一个个环环相扣的故事,在这点上是成功的.
曾不容谈到对于小说最感兴趣的是开头和结尾,尤其是结尾.认为小说结尾的地震就像《雷雨》中的隐喻一样,将所有的问题都揭发出来,关注剧情的继续发展.从另一角度看,大灾难或许是一个理想性的结局,给了每个人一个救赎的机会,一个人性进发的机会.
赵瑜认为“人都是自己的囚犯,只不过住在各式各样的监狱里”.写作者把故事发生在特定的时空,封闭狭小的空间内,让各自的人性发生碰撞.虽然作品做出了一种英雄双行体的尝试,试图达到人情的通透,但他认为这部小说仍存在两个问题：一个是景深不够,另外一个就是用力不均.
四、作者体悟
作为作者,蒋子丹也总结了网络写作给传统写作带来的挑战以及它代表的可能性,她说,网络上有不少坏习气,在这一点上我们要有自己的坚持.网上写作能够和网友互动,这也要从各个方面看,要看影响的大小和影响的好坏,有无强制性.作为传统作家,她说自己是一个对语言有洁癖的人,在先锋时代对粗鄙的文字也是不愿写的.同时不擅长写正面的场景,怕写对话.当找到了网络的这个环境,感觉到这种口语自然而然地形成,口语化的写作增强了信心.说到强制性,就是它的结构,对于长篇小说来说,更是如此.对于结构,网络写作贴上就不能再改,只能像接龙一样,不能随便再改变已经萌芽的东西,只能顺水推舟.所以从严格意义上说,《囚界无边》不是一部结构紧凑的小说.另外,网络写作之所以能让她把没有亲历的东西写得更亲历一样,和“老猫你好”这个网友提供他自己十几年牢狱亲身经历有关,他为写作提供了素材和帮助.但是,实际上,网络对于她的帮助比之前预期得要少,且不能完全依赖.网络最大的帮助在于语感,虽然受结构限制,悬念较少,但网络写作的模式需要考虑读者的关注.相对于传统文学来说,这是一个很大的不同.
(范宏或魏韬)
活的传统需应接受当代矛盾冲突的考验
新一期的香港《21世纪》杂志发表著名学者张旭东的文章,再次讨论当代中国人的文化价值确立问题,其中,他特别谈到当代中
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参考文献：
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