论文安吉拉·卡特原著改编电影和狼为伴深度是关于对不知道怎么写卡特论文范文课题研究的大学硕士、相关本科毕业论文卡特论文开题报告范文和文献综述及职称论文的作为参考文献资料下载。
电影《与狼为伴》改编自英国女作家安吉拉·卡特名作《狼人艾丽丝》.安吉拉·卡特的作品为我国观众耳熟能详的有《魔幻玩具铺》《聪明的孩子》《马戏团之夜》等.这部影片将安吉拉·卡特笔下的哥特、魔幻、童话等以奇异化建构、诡谲化解构、魔幻重构等进阶技法,进行了由表象化而抽象化,由抽象化而意象化的不断进阶式的表达.
一、 奇异的表象化童话建构表达
(一)真幻深度融合的奇异化表象化童话建构表达
《与狼为伴》在其开篇即向观众展现了一派荒凉与奇异的景象,奇形怪状的树木与萧疏野径的荆榛,令人疑窦丛生,尤其是草丛中令人惊悚的玩偶,更为这部影片的开篇描绘了一层异常浓重的奇异氛围.安吉拉·卡特作品中的童话与传统童话有着本质上的不同,其另类童话有着刻意为之却又不留痕迹不落窠臼的奇异化表达.[1]这部影片以妹妹在梦中不幸逝去为开端,将梦中妹妹的遭遇狼群进退维谷,与现实中阴风阵阵阴魂不散无缝地深度融合在一起,为观众描绘出了一幅与梦境中逝去的妹妹所遭遇到的越来越相似的奇异世界,这种真幻二境合一的同化表达技法,以其最大限度的奇异性,将影片中的拟真现实与梦境中的虚拟现实有机地深度融合为一体,使做到观众首先陷入到梦境的奇异世界之中,而梦境甫一结束,与梦境相似的现实却又接踵而至,令观众无暇自拔复又陷入于其中,沉浸于其中,移情于其中.
(二)故事交织时空复合的奇异化表象化童话建构表达
《与狼为伴》中的奇异性的表象化表达,并不仅限于氛围场景,反而更集中于影像表达的叙事主干过程.例如,影片中妹妹不幸梦中逝去的整个过程,即表现做到十分奇异,姐姐小红帽在门外不停地敲门、责备、威吓、咒骂,妹妹在光影明灭的室内辗转反侧不做到安生,镜头在建构起足够的时空准备之后,推向窗外,由窗外阴暗处化出梦中在黑暗荒凉的森林里四处奔逃的妹妹.[2]对于未经历过妹妹那样的奇异梦境,但却同样对于未知有着强烈好奇心的姐姐小红帽而言,外婆对其行为进行了全方位的规训,包括不能离开正道、不可轻易相信男人、不可夜晚外出等等.当然,最好的规训方法显然就是讲故事,于是,外婆适时地为小红帽讲述了第一个奇异的与狼为伴的故事.故事中不幸的新娘在新婚的初夜即神秘地失去了丈夫,要么是丈夫变成了狼,要么是一群狼来吞噬了丈夫,奇异的死亡事件与奇异的故事交织建构起了更加奇异的复合时空.
(三)多重叠加的奇异化表象化童话建构表达
《与狼为伴》的表象化建构,不仅有着真幻合一与故事交织的时空复合式的奇异化表达,而且,从更深层次观察,影片亦符合精神分析意义上的多重叠加的奇异化心理表达.在影片的开篇中置于荒凉丛林中的恐怖玩偶,倏然起落的乌鸦,室内忽明忽暗光影下异动着的玩偶,坟墓中跳跃着的眨着怪眼的癞蛤蟆,以及影片最后破窗而入的饿狼等,这些事实上都是小红帽的外婆讲述过程中所描述的那些“抹了蜜的嘴里长满尖利牙齿的狼人”的心理幻象.诸如此类不断地在时空演绎过程之中多重叠加而来的令人毛骨悚然的表象,将精神分析中的超我、自我、本我巧妙地融冶于一炉,形成了一种以超我（梦中的我）、自我（幻化为狼的我）、本我（现实中的小红帽）不断变格循环的奇异表达.[3]事实上,恰如哲学家所言,人类的悲剧就在于永远无法学会正确地运用哲学的力量平衡三我,因而也就永远无法跳出三我追逐平衡永恒循环的命运怪圈.
二、 诡谲的抽象化童话解构表达
(一)死亡抽象化的解构表达
《与狼为伴》中的诡谲的表达,由于其依托着奇异建构的基础,而成为这部影片中进阶表达的一种水到渠成.开篇中姐妹的阴阳两隔,更为影片演绎出了第一重的诡谲抽象化象征,这种诡谲先行的技法为影片确立了强烈的异化基调.回顾原著作品,亦能从中看到以文学为元文本所诠释的解读图景,这种解读图景显然为进一步解构异化异象提供了最为强有力的支撑.影片中梦里四处奔逃手足无措的妹妹,在跑过的阴森丛林中,赫然凭空悬挂着一件惨白色的妹妹的白色连衣裙.这种鲜明对比式影像表现,恰恰为后面妹妹的不幸逝去,提供了一种死亡的象征性表达,这种死亡的象征性表达与室内的阴风阵阵,以及阴风吹动室内所有白色物品的景象,以细节的渐进性表现,为影片积蓄起了充足的死亡象征的抽象,而影片梦境中所有宠物玩偶,不约而同的突然惊悚的反噬,则更进一步地将这种死亡象征推向了一个不可挽回的.
(二)暗喻惊悚化的解构表达
《与狼为伴》以层出不穷的诡谲式的暗喻,将一重重惊悚裹做到更紧又倏地放松.影片中所言“人皆由女人而生,（女人）一生短暂,充满苦难”,即是由死喻生,令死亡象征着更为进阶的抽象表达,这种象征的技法,既抚慰了逝去妹妹的亡灵,又从另外一重意义上赋予了尚生存在世上的亲人们以珍惜生命、爱惜生活、怜惜众生的生命教育与生命启迪.同时,更将爱的教育融于死亡的象征之中,为哀惋凄凉的场景,抽象出一丝光亮,并用这一丝光亮的照耀为沉沉黑暗带来一线光明的渴望与光明的向往；并以豁达的人生观,将这种这一重死亡的暗喻回归于自然,“她方绽放又凋谢,就像是花朵”.由以死喻生,到以死暗喻自然回归,這种一切取之于自然复归还于自然的自然暗喻,更易将沉痛的悲哀消解掉.[4]从抽象化的象征而言,无论是以死喻生,还是以死暗喻自然,都是一种对于诡谲象征的解构,这种解构为梦中死亡的诡谲划上了一个短暂的令观众做到以稍事喘息的逗号.
(三)张力渲泻化的解构表达
《与狼为伴》因其诡谲,而使做到这部影片远比蒂姆·伯顿的作品更加令人觉做到恐怖异常.尤其是那种暗喻操弄下的诡谲,反而更易演绎出那种令观众所无法承受的心灵悸动、心灵震颤、心灵共鸣.可以说,人类貌似强大的心灵,在安吉拉·卡特原著文本诡谲的重重驱策与影视艺术光影诡谲的紧紧裹挟之下,已经随着光影时空而变做到越来越脆弱不堪了.这种由奇异化而诡谲化的绝对建构与相对解构将这部影片中的悲剧张力,由一点一滴而汹涌汪洋般地倾泻了下来.事实上,任何影视艺术作品都不是一种封闭的文化体,任何影视艺术作品在完成其自我内聚式封闭的同时,亦以其不同程度的张力与抽象性,而为作品本身延展出了一种开放性.这种开放性与其文本视阈内的封闭性是相互反射的,但最终却以其抽象化而交织成为一个统一的整体的,影片恰恰以这种进阶技法完成了主题抽象象征意义的解构式挖掘.
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参考文献：
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