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我从小就对黑白版画富有好感,那种细腻的刀刻痕迹和黑白分明的色调,让我非常的着迷,但小时候不知道这种画叫版画.
我在读高中的时候,创办了全县第一个中学生文学社,刊物都是我自已用蜡板刻的,这种画正好可以用来作为补白,这更增添了我对黑白版画的喜爱.
我尝试着创作这种版画,要创作版画,就要先画底稿,说起来容易做起来难,一来我没有进过专业的美术院校,只是凭着一种爱好和想象来画,没有老师教,就自已买一些美术方面的书来看,练习.
九十年代初,我对现代诗歌充满了狂热的挚爱,写得不好,但又喜欢写,特别是读到那些让我自已的身心感到愉快的诗,我就想用画笔,把它所表述的意境画下来,我的动手能力比较强,画了不少,都是黑白的,我想,在条件允许的时候,我会把这些画稿进行修改,然后用木板刻出来,制作成版画.
我的这些画主要创作于1993年到1996年之间,那个时候,我在林业单位从事林业规划设计工作,很多时候都在绘工程图纸,用得最多的工具除了罗盘仪就是针管笔,罗盘仪主要是测量坐标和方位,用于外业,积累第一手数据,外业做完之后,回到办公室,根据外业记录的方位和坐标绘制图纸,图纸绘制完备,就要用针管笔进行清绘,针管笔有粗有细,绘制地界、河流等不同的地物,就要使用不同大小的笔,这个工作让我对针管笔的特性有了更深的了解,没事的时候,我就用针管笔在白纸上画画,我的很多绘画作品都是用针管笔画的.
那时的发表比较强,一次我看到《诗歌报月刊》上有一些黑白画,装饰性强,每幅画的解读也有多种可能性,这种特点和现代诗歌的不确定性有相当大的重合性,也和我的画的风格有许多的相似之处.我便给我的诗配上画,试着投稿给《诗歌报月刊》,但屡投不中.那时比较年轻,二十多岁,不中又画,就这样反复地画反复地投,都没有发表,那时的冲劲从来不会因为不能发表就停止创作,而是更加勤奋,我不但加强了绘画作品的打磨,同时还对所配的诗歌作品进行认真的打磨.
1993年6月,《诗歌报月刊》第6期发表了我的一组诗配画作品,当时的通讯没有现在的发达,什么都靠邮寄,我收到样刊时也不知道自已的作品发表了.我喜欢读这本杂志,特别是它里面发表的诗歌,我便订了它,每次收到它,我都喜欢认真地读里面的作品,读着读着,我猛然看到了我自已的作品,我简直不敢相信自已的眼晴.这次发表,使我的创作空前地高涨.但接着又是失败,我并不气馁,越发表不了越画,1995年2月《诗歌报月刊》第二期又发表了我的一组诗画,两个页码,但我高兴不起来,因为那时的《诗歌报月刊》正在折腾,好像是要停刊.但这也增添了我的不少信心.
1995年成都的《华西都市报》创刊,正在招聘各种人才,我当时正由县林业局借用到市林业局搞一个森林公园的筹建.我看到这个消息,请了两天假,坐了一夜的火车,跑到红星路二段70号《华西都市报》的楼下,领了招聘表,在填写的时候,我又想了很多,当时,我在工作单位虽是个临时人员,但每个月还有那么200多元,如果我跑出来闯,万一搞砸了怎么办,老婆孩子都要饿肚子.女儿还没满一岁,老婆也是临时工,工资比我还少,还在遥远的乡下,条件非常的艰苦.想到这些,我没有再填表,在报社楼下徘徊了一个上午,走了.到现在,我都在想,我的这个决定到底对不对.但我总用这句话来安慰自已：就是当时填了表,也不一定招聘得上.
回到借用我的单位,经常读《华西都市报》,当时该报有一个“街坊”副刊,我比较喜欢,它每期都要换刊头,我便试着按它的风格进行创作,当时“街坊”两个字,还是余秋雨题写的.画了两年,我画的刊头还在该副刊发表了不少,当时该报的稿费,相对于市级刊物高出许多,一幅刊头30元,市级刊物只有3至4元.30元至少可以给女儿买一罐好的奶粉,但我只是偶尔给女儿买奶粉,母乳实在不够吃,便喂一些青菜稀饭,那时,妻子和女儿呆在偏僻的乡下,这些稿费成了我去看望她们的路费,妻子的工资少,还不能按月发,我还得负担她们基本的生活费和两地走动的车费.
除了给《华西都市报》画刊头,我还给内蒙古的《林城晚报》副刊和攀枝花的《攀枝花日报》副刊画过不少的刊头画,只要有稿费,不论多少,我都画.除了给报刊画刊头,我还为一些诗集画一些装饰画,记得我曾为一本诗集画了八幅装饰画,书出版以后,有一个诗评家在《石家庄文化报》上评论诗集的同时,说了这么一句：“装帧家深得作者诗的三昧,那八幅整版汉字变体黑白装饰画令人耳目一新,以极大的浓缩力把每辑散文诗的内容和主题精髓立体呈现给读者,使读者在展开的瞬间走进遥远的遐思,使诗更具充实之美、空灵之妙”, 后来,我觉得这种装饰画不够大气,创作上也有很多的局限性,便没有再搞这类装饰画的创作.
现在想起来,我都为那时的冲劲,佩服自已.
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参考文献：
1、 黑和白的狂歌乱舞 美丽的事物总是令人向往。一本漂亮的书籍同样也是。执一而论，人一旦对于身旁（美丽）之物兴起了占有欲，便为痴人，而我们买书的目的也从来不是仅仅为了。
2、 清迈:黑庙白庙的震撼 曼谷到清迈有700公里，悠闲自在开了两天，一路阅尽泰国美色，方发现曼谷至清迈不仅仅是一条快速经济通道，更是文化大道。这两大城市的中间，便可寻找到。
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6、 白和黑艺术 磁州窑的装饰艺术在世界陶瓷艺术史上是罕见和无与伦比的，在中国乃至世界陶瓷研究中都占据着重要位置。磁州窑是我国宋代北方著名的民窑，是中国宋代八大。