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演绎对生活的美好向往
“绚烂至极”、“宛若天堂” 玛格丽特·斯马尔德斯（Margriet Smulders）这么描述自己的作品.
你可以在斯马尔德斯的作品中看到另一个世界,这些借由诸如紫色鸢尾花、橙色郁金香这般绚烂的花朵组成的世界,它们葱郁、艳丽,并在充满波纹的水中交织在一起,又在镜面中倒映出来,难以辨别真假,互相纠缠,衰败和生机并存.在斯马尔德斯看来,这些花朵演绎出另一番风景,而她则完全沉浸其中.
在斯马尔德斯的生活中,花总是无处不在.当她还是一名小女孩时,数之不尽的花环堆放在她的笔记本周围,这些花是她从母亲的园艺书上剪下的.后来,它们在她18岁的自画像中繁盛,在她19岁房间的墙纸上茁壮成长.
当斯马尔德斯25岁时,“花”所扮演的角色逐渐发生转变.当时正在上大学的她,白天主攻心理学,晚上则去艺术学院学习绘画和摄影.那时斯马尔德斯的父亲和姐姐都患有严重的精神疾病,她不得不面对亲人在痛苦中挣扎的情境.于是斯马尔德斯想到了一个治愈自己的办法,她将鲜艳的花朵互相搭配在一起,制造了一个美丽的梦境,“这就好像我自己拥有了一个全新的生活.” 斯马尔德斯说.也就是从那时候起,花朵其实更像她自己,通过她的双手搭配和摆放,演绎出对生活的另一种向往.
花朵化为演员 制造高度矛盾感
美国艺术家爱德华·金霍爾茨（Edward Kienholz）和以自我扮演去表现个人观点的美国著名摄影师辛迪·舍曼（Cindy Sherman）,以及17世纪的荷兰画家都曾对斯马尔德斯有过极大的启发.在她1983年至1985年所创作的自拍肖像中,她将自己的家庭设置为一个困窘的“伊甸园”,在那剧院式的场景内,花被当作背景.而逐渐地,在给别人拍摄肖像照时,斯马尔德斯开始把他们看做花.
1999年,在荷兰国立博物馆和阿姆斯特丹,展出了荷兰绘画黄金时期的花卉静物作品,从那时起,绘画中的鲜明场景给予了斯马尔德斯很多灵感.于是在一面镜子的帮助下,她开始用摄影的方式“绘画”花的静物照,“花”在她的作品中逐渐占据了主要位置.
在斯马尔德斯的作品中,并非所有的花都是纯洁无暇或是完好无损的,正如她所说：“这也恰好说明有时潜在的污秽也会显现,就好像在希腊神话中弑兄和战争的场面.我照片中出现的昆虫、青蛙以及苍白的花瓣上那几滴鲜血,或是红色液体,会让这些照片看起来有灾难之凶相.而有时黑暗的背景又赋予它们一种难以言明和晦涩神秘的深意.”此时,她的工作室已经演变成为一个舞台,而这些花都幻化为演员,演出的剧目也不再仅仅停留在普通的生活情景中,开始演绎心灵和身体、科学和直觉、黑暗和光明、涅槃和轮回、谦逊和张扬的矛盾感.
“造景”是最困难的步骤
现在,斯马尔德斯每年会制作10张至12张新作品,而每组作品她都会赋予它们不同的情境和身份,她会给每组作品写一句话来代替作品的名字,诸如“我们将会看到,夏天来了等”、“到我这来”等等.
通常,在拍摄开始之前,斯马尔德斯会和两名助手一起在工作室中造景,“这是最难的地方,我祈祷能创造出一些和众不同的东西,但也只能当我处在一个好的工作环境和状态下才会发生.” 斯马尔德斯说.想要制造这样一个精细而复杂的场景绝不是一件容易的事,通常道具的搜集是最耗费精力的事情,在开始每组作品的创造之前,她都会花上几个月的时间去寻找所需要的道具,还需要随时测试道具是否符合预想.有时令她很满意的作品甚至是靠意外获得的,但整个拍摄的过程令斯马尔德斯非常沉醉.正如波德莱尔（Baudelaire）所说,“沉醉在红酒、诗歌或者美德之中.”斯马尔德斯可以在这些新奇、热烈和明亮的风景里自由自在地憧憬.她也十分享受这一感官上的愉悦.“我可以在这样的氛围中迷失自我、释放自我,现实将不再重要.在完成这些照片的时候,我陶醉在场景之内,仿佛处在一片花海之中,感受花的爱抚.”她说.
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参考文献：
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