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在韩美林位于北京通州的画室里,工作案上堆满纸张和手稿集,他正为筹备中的个人画展绘制《百鸡图》.随性挥笔只消几分钟,一幅画作即告完成,众人观摩大概30分钟,他旁若无人地完成了三幅鸡的主题画作.
“没有重样的,”韩美林微笑着向来客展示自己作品,他每天习惯用大量时间绘制成百上千的构思稿,一本约200页的稿本,4天就能画完,每页满满当当,而且经常在构思稿的缝隙里插入小稿,其中有鸡、马、人体等各种造型,他形容为“钻空训练”——有空就往里面补.
勤勉的韩美林是近年来最受市场追捧的中国艺术家之一,影响所及已不限于艺术圈——他主持设计了中国国际航空公司凤凰航标、2008年北京奥运会吉祥物“福娃”以及湖北荆州68米高的巨型城市雕塑《关公》等；作品的拍卖价动辄以百万元计,比如中国嘉德2011春季拍卖会,其作品《提梁盘壶》以1150万元人民币的高价摘得桂冠.他也是2017《丁酉年》生肖鸡票的设计者,据说为了两枚邮票的图案,其设计草稿超过1600幅.
韩美林已年过80岁,精神矍铄,有着这个年纪少有的旺盛精力.“我的精力不比年轻人差,每天就睡三四个小时,现在视力一只眼睛1.2,一只1.5,头发拔都拔不下来.”韩美林说,他的养生之道就是绘画、书法：“这是中国功夫,中国人讲精气神,‘气’在中间,没有气,那没有精也没有神.”
精气神,或也可视作其作品的关键词.
以苦为动力
1936年出生的韩美林一生坎坷.
他2岁丧父,13岁参军接受艺术启蒙,学习绘画,后复员成为一名美术老师, 19岁入读中央美术学院,进入大学殿堂.毕业不久,韩美林即遭逢人生的大劫,因言获罪,他曾将当时部分社会现象当做笑话点评,被反映到上级,被当做攻击社会主义的罪证；1966年,他因反革命罪身陷牢狱,被挑断手筋、拗断三根手指.直到现在,他右手的腕部明显可见一个凹陷下去的肉坑,就是当年挨斗时被人用刀“挑筋”留下来的疤,所幸没有断送其艺术生涯.
韩美林之所以偏好创作动物题材,有着那个时代的印记.
在少年时期,韩美林即能绘制大幅的毛泽东画像,其在中央美院的班主任周令钊,正是开国大典天安门城楼上毛泽东像的绘制者.他在出狱后却刻意回避现实题材的创作,“画人物,万一说我污蔑工农民众呢?我画个熊猫、画个鸟,总不能把我上纲上线了吧?我研究古文字,古文字没有罪吧?我是为了保护自己,为了还有点时间去研究艺术.”他的对答非常坦率.
有趣的是,劫难不但没打倒韩美林,在他的作品中全无往事的阴影.
作家冯骥才回忆,记录韩美林口述史《炼狱.天堂》时,他的手指曾碰触韩美林手腕处疙疙瘩瘩的肉坑,当时心里有种痛切的感觉.他写道：“我很好奇,怎么从他脸上一点也看不到呢.特别是他的目光,没有一点晦暗与疑惑,还那么纯真与坦诚?使我更加不可思议的是,他整个艺术也是这样——从无阴霾,一片光明,美得至纯.”
韩美林解释说,艺术家应该把美好带给大家.“画画时绝不严酷,弄得跟祥林嫂一样干嘛?生活,当然有苦,但是我不叨叨,我把苦变成动力.本来大家就不容易,你还要把痛苦的一面表现出来,那你可够坏的.”
或是天性使然,对谈中,韩美林确实正能量满满.他性格率性,对看不惯的事情时有讥讽之语,但于苦难的事情,不愿意多谈,简单略过.谈及牢狱之灾,他笑着讲述说：“这个时候没有人能帮你,只有学会独立,自尊.我天天拿着筷子头在裤子上画画,最后到出监狱时拿出了400多块补丁.”
在2012年的一个采访中,对于曾经的迫害者,他以“历史的错误”表示谅解,没有太多纠缠于个人的仇怨,他说自己绝不言苦,爱说笑话：“我为什么能讲笑话呢?把人生反过来就行了等”
在韩美林的世界里,生活的哲学就像中国太极,充满着辩证法,“太极的S这个分界线等白的就是黑的,黑的就是白的,前就是后,后就是前,虚就是实,实就是虚,悟过这个道理来,可以用这种逻辑对待生活.”
求变的杂家
韩美林是一个杂家.他的艺术创作不只高产,且题材千变万化,不断翻新,涉及的门类广泛,包括绘画、雕塑、陶瓷、书法、篆刻等,并在作品中不断融入新鲜的元素.在通州的韩美林艺术馆内,2600余件作品覆盖书画、紫砂、城雕等各色门类蔚为大观,很难想象出自同一位创作者之手.
2016年12月,“美林的世界.韩美林八十大展”在国家博物馆开幕.这正是其艺术多元化探索的一次检阅：“百鸡迎春”侧重于绘画；“泥土的光芒”集中展示紫砂、陶瓷作品；“神遇而迹化”聚集了艺术家近期所作的重要公共艺术作品,特别是中国当代城市雕塑中的代表作；“远古的呼唤”集合了“天书”、“岩画”等新的表达形式.
《天书》尤为特殊,其中收集了韩美林在34年间,从各地的甲骨、石刻、岩画、古陶、青铜等上面临摹、记录下来的数万个符号、记号、金文、象形文字等,经钩沉、临摹、整理和创造,再汇集而成.《天书》看起来既像是书法又像是绘画,呈现了一种全新的视觉图像符号.
“我不能老画那一套,我若总画那老一套,就不是一个画家,而是一个画匠.”韩美林认为,现在更是一个杂家的时代,艺术家更要关心一切.
冯骥才曾评价道,对于韩美林的艺术是很难进行全面评论的,“因为他涉猎太广,横跨领域不同,又特立独行,一刻不停地更新乃至颠覆自己.”
韩美林清楚,不是所有人都喜欢其作品.“每个人,不管普通人还是名人,他每年、每天都受人家赞赏、捧、鞭策、踢打,我认为这没什么.真正搞艺术的人不要把这些评判放在耳朵里.它没有最高标准,不像数学,100分就是100分.所以对待别人的评价,我不在乎,无所谓.我在乎的是在艺术上不断前进,有多少能量,就拿出多少能量.”
他探索的疆界不只是艺术.
80岁的韩美林,会熟练运用iPad演示其作品和构思稿,他会兴趣盎然地谈论氢聚变、石墨烯、大数据甚至3D,用通俗的语言给出他的理解,尽管很多解读有失学术上的准确.
为齐贺丁酉鸡年,韩美林工作室甚至推出《大吉祥》、《大吉大利》等生肖鸡系列文化贵金属和邮品,将其视作韩美林艺术衍生品,延展到金融投资领域.1983年,韩美林等人创作发行的《癸亥年》生肖猪邮票,就由当年的整版6.4元,上涨到15000多元,升值2400倍.
2013年成立的韩美林艺术基金会,正以展览、拍卖等方式筹集资金,用于文化教育、文化遗产保护等项目.韩美林已公开表示,将捐献其绝大部分作品.
正能量的价值观,和谐美满的形式,求新求变的自信,以及苦难岁月的释怀,韩美林在这个时代受到的追捧,应该不是偶然的.
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参考文献：
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