论文侯孝贤，底色苍凉是关于侯孝贤方面的的相关大学硕士和相关本科毕业论文以及相关侯孝贤电影风格论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料下载。
他用苍凉的眼光打量世界,以电影来讲述苍凉人生,也将这个词慢慢内化为人生的底色等
一个人没有同类
他乡即故乡.这句话用在侯孝贤身上无比妥帖.他本是广东梅县人,1948年,不满一岁的侯孝贤随家人移居台湾.
于是,在侯孝贤这里,“故乡”变成了一个复杂的词汇,他既眷恋自己的生长地台南凤山,又感觉自己没有被这方土地完全接纳,因此常常一个人躲起来,悄悄俯视芸芸众生.他所在的小镇中心有座城隍庙,庙宇屋脊上雕满彩塑,绚丽的色彩像野火在烧;庙周围挤满打群架的孩子、卖吃食的小贩、小混混、穿花裙子的姑娘等这凝固的场景后来常常出现在他的电影里.
因为在童年时便形成了苍凉的风格,侯孝贤总像一个漠然的观察者,同家人的关系也颇为疏离.记忆中,父亲总在咳嗽,永远手捧一卷书自顾自读,很少逗弄孩子们.后来侯孝贤才知道,那时的父亲已经因气候原因患上了肺炎,疏远孩子为的是防止传染.而母亲原本是受过高等教育的知识女性,赴台前也有自己的交际圈,不能回老家,就意味着她失去了所有的亲友关系.她只能独自照料一堆孩子,默默消化满腹的抑郁和沮丧.
家中压抑的气场使侯孝贤不由自主地往外跑,仿佛跑到外面才能获得救赎.慢慢地,他开始在街头厮混,打架、 ,无所不为.12岁时父亲去世,17岁那年母亲也走了,他从此彻底沦为了街头混混,经常偷拿父亲的遗物去典当,用换来的钱吃喝 ,让兄姊无可奈何.
就这样,侯孝贤孤寂地度过了狂放不羁的少年时代,多数时间沉浸在自己营造的无边幻境里.正如好友朱天文形容的那样：“南台湾炎炎蒸腾的暑日蝉声里,他一双木屐、一条布短裤在大街小巷跑来跑去,浓眉一锁,自以为是,‘十步杀一人,千里不留行’.”
也正因如此,多年后他遇见聂隐娘的故事,怦然心动.因为她和他一样,都是一个人,没有同类.
人生即电影
侯孝贤体格瘦小,待人温文尔雅,很难想象,早年混帮派的时候,他是最能打的一个.
如果说打架和 的经历给侯孝贤带来了什么,那大概就是“望气”的本领.“因为打惯了架,也赌惯了博,慢慢就学会了观察人,特别能算计,也特别好勇斗狠.这都是经验啊,知道谁最厉害,也知道谁是可以当对手来 的,因此他交朋友,选演员,一看一个准.”合作多年的剪辑师廖桑这样评价说.
后来因为召集人砸了陆军俱乐部,侯孝贤注定升学无望,只好入伍服兵役.就在当兵的岁月里,他忽然学会了审视自己,仿佛一夜间长大了,毅然抽刀斩断了过去,开始洗心革面,思考人生.19岁那年,侯孝贤看了一部英国电影《十字路口》,忽然产生了从事电影行业的想法.最开始他想当演员,退伍后特意考入了国立艺专,客串过几部电影,还出过一张专辑.再后来,他“看到别的演员模特都是1.80米以上,长得也很好,而我却相貌平平,就想着还是回到幕后去吧”.
从事电影制作后,侯孝贤开始了一场私人化的电影书写,他永远在讲述个人的故事,以及自己的人生感受.他不断在电影中追寻自己的影子、好友杨德昌和朱天文的影子,然后营造出一个属于自己的世界,把喜怒哀乐都纳入其中.
“说来也奇怪,不通时一窍不通,可是通了就什么都懂了,像飞一样,忽然就进入电影高地,可以和任何一位大师对话.”这是他进入电影世界的唯一感受.他忽然成为了一名直觉型导演,单是童年时代的经历就拍出了《童年往事》《风柜来的人》等多部作品.朱天文曾将他比拟为一只动物,一个居住在世界上天然没有经过开发的人.“对他来说,拍一部电影也就是自然的行为,就是动物在觅食,或者一个人沉醉在欣赏花朵里那么自然.”
永远的手工业者
虽然拍电影靠的是 和直觉,但侯孝贤的作品却成了文艺片的一种标杆.其实早些年,他也拍过商业片,诸如《就是溜溜的她》《风儿踢踏踩》《在那河畔青草青》等,作品票房都不错.后来他看中了朱天文的小说《小毕的故事》,马上以极高的价格买下了版权,从此两人开始了长达三十年的合作,自此侯孝贤便和“票房”二字渐行渐远,只拍自己想拍的故事.
有时候拍一部赔一部,资金告急的时候,侯孝贤也会拍广告,他其实很会拍广告,拍过的几个产品都创下过年销量第一的好成绩.但他只在缺钱时拍,一旦筹足了做电影的经费,别人出再多钱也不理会.
生活中,侯孝贤早已回归了极为简朴的状态,他不要排场,内心非常单纯.也正因如此,聂隐娘那种孤寂而单纯的心灵状态深深打动了他.他花了十几年筹备,又用整整八年时间做出了一部以她为主题的武侠电影.
为了聂隐娘,侯孝贤推掉了拍摄偶像小津安二郎和黑泽明纪念片的机会,潜在家中研读《资治通鉴》《新唐书》《旧唐书》.遍翻史书之后,历史背景已经了然于胸,他感觉非常安心：“就像给自己画了一个圈,心知待在里面拍电影不会出什么大错.”
拍电影对侯孝贤的团队来说是一件太过煎熬的事情,因为他有着太多的坚持：为了拍出丝织品在幽微光线下呈现出的独特光泽,美术指导黄文英被派往印度、韩国等地选材;武侠作品中的人物上天入地本是寻常事,他却认为许多打斗场景不符合“地心引力”,非要找一种同“人体力学”相契合的武打方式;他擅用长镜头,希望将武侠电影拍出一如既往的凝视感,因此如果需要云,就真等云出现,如果需要风沙,就必须等到自然风.他就像从前的手艺人,“只能这样拍电影,也只会这样拍电影”,故而精心打磨出的东西总是呈现出一种虽有瑕疵却无可取代的美.
《刺客聂隐娘》是侯孝贤首部在大陆上映的作品,虽然获得了第68届戛纳电影节最佳导演奖,但在大陆市场票房平平,不过侯孝贤对此并不在意：“这部电影的主题是,当一个人面对孤独时,可以一直坚持下去,坚持信念,总有同类相亲,并不孤独.”而这,本就是每个人成长过程中都要经历的.
无论世事如何变幻,其底色都难以脱离“苍凉壮阔”一词,这一点无论是张爱玲也好,朱氏姐妹抑或侯孝贤也好,大约早已心知肚明,因此他们选择成为了一类人：都安于自己的节奏,以个体经验来描绘生命的存在,不被理解却乐此不疲.
（编辑 张秀格
gegepretty@163.com）
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参考文献：
1、 从编辑到译者无人是孤岛:侯孝贤的电影世界问世记 从事出版行业十年来，我策划、编辑了上百本图书，选题范围涵盖新闻传播、文学艺术诸领域，而其中电影类图书是我个人投入热情与心力最多的一块阵地——因为。
2、 侯孝贤影像风格的美学特质 摘 要：侯孝贤作为台湾新电影的重要代表人物，其影片具备丰富的镜头美学特质，充足的文化叙事美学，纪实主义电影本体。无论是导演、编剧，还是监制，都深。
3、 侯孝贤海纳百川，肚量很大 一年半的时间剪辑，后期时长超过拍片时间……更让人想不到的是，侯孝贤将十多年准备的《刺客聂隐娘》电影的剪辑工作交给了一个年仅25岁的黄毛丫头——黄。
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