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跨入21世纪以来,中国电视剧的叙事形态在文化转轨、媒介变迁等多重因素的驱动下发生了一系列显著的蜕变.叙事方式上,宏大题材和时代叙述逐渐被“轻逸”的叙事方式取代,商业化、娱乐化特征突出的“类型剧”占据了荧屏的主导；和此同时,在叙事节奏、叙事视角和审美趣味等方面,高密度的情节成为主流,叙事视角发生偏移,“网生代”趣味全面兴起等诸此种种,构成了对电视剧传统叙事美学的强悍冲击.本文从电视剧的叙事问题出发,寻觅我国电视剧的类型发展及渊源脉络,分析国产电视剧类型化和新生代趣味的源流奥秘,并希图经由探讨电视剧这一当下主流文艺样式的叙事问题,进一步感知和识读大众文化的时代症候和精神流变轨迹.
一、“轻叙事”：新世纪的荧屏美学征候
“轻叙事”作为当代文化转型中澎湃涌动的美学潮流,其影响力已经由文学跨入影视,并借由新媒体的迅速传播,重塑了当今文化的叙事版图.“轻叙事”的发展和崛起轨迹,成为记录我国新世纪以来荧幕叙事变革历程的镜像,“轻叙事”的渊源,既是叙事学理论的延续,也是新世纪以来变化最为显著的文化征候.
1.轻风由何来：“轻叙事”的崛起及渊源
回顾新世纪以来中国文艺发展,不难发现,“轻叙事”的流变源自于文学.卡尔维诺先知一般将“轻叙事”的美学,用的“轻逸”二字概述.其中饱含现代、后现代主义的意义,并指明其“尽力减轻小说结构和语言的分量”的特性.其“举重若轻”的叙事美学范式成为经典叙述.{1}
在《新千年文学备忘录》中,卡尔维诺将“文学之轻”列为未来文学的几大标准,由此借文学概念,令我们窥见新世纪文化发展超前的预言.新世纪以来,轻化文艺潮流的大肆崛起,对长久以来“持重”为主导的叙事传统产生了背离和反动,衍生出颇具新质的新型美学范式.现代主义、后现代主义的叙事艺术,取缔了传统文艺整体化、规范化的庄严姿态.“轻叙事”的美学特征,相较现实主义叙事的庄严沉重,显得随意而轻快.但仅是文学层面上的变革,显然不足以推动并形成如今“轻叙事”全民推崇的狂欢盛景,其背后还隐藏着消费文化和技术进步的推动作用.{2}
“当代文化的转型,主要和两个东西有关.其一是技术性的史无前例的介入,导致了技术文化的出现,其二是商品性的史无前例的介入,导致了消费文化的出现.它们推动了当代美学的转型.”{3}而商品经济的发展和互联网技术的推广,无疑成为我国“轻叙事”的可乘之风.尤卡·格罗瑙曾指出,“现代消费是由对快乐的 所引起的；现代消费者本质上是一个享乐主义者.”{4}新世纪以来,“轻叙事”的发展迎合了大众审美的变化,并紧随商品性、娱乐化趋向和资本的强势介入疯狂生长.但“轻叙事”在我国电视剧中的崛起,却面临诸多问题的挑战,因而对其研究和理论化梳理极具现实意义.
2. 轻描不淡写：历史和现实的轻逸表达
新世纪以来,视听媒介逐渐取代了文字载体的绝对地位.兼具时代感和文化性、通过大众媒体广泛传播的电视剧,则成为这一变革历程最初的参和者和见证者.“生活的一切均呈现为景观的无穷积累.一切有生命的事物都转向了表征”.{5}电视剧作为生活景观呈现的重要媒介,其叙事模式的变化,展现了时代风尚变化的表征.而历史剧和生活剧的叙事方式逐渐转向“轻叙事”的现象,则最为显著的表现出电视剧自新世纪以来逐渐趋于“轻逸化”的过程.
新世纪来到来前,我国电视剧就已经呈现出一定程度的“轻化”叙事范式,出现了《宰相刘罗锅》《康熙微服私访记》等戏说性质的历史剧,以及《我爱我家》《编辑部的故事》这类现实题材的情景喜剧.在当年,相较于央视版四大名著以及《大宋王朝赵匡胤》《雍正王朝》等历史正剧,或者《渴望》《孽债》《北京人在纽约》《过把瘾》等主题相对沉重的现实题材作品.那些具备了“轻叙事”特点的电视剧,普遍借由戏谑夸张的风格,结合独特叙事结构,令观众享有了颠覆传统的狂欢场域.进入新世纪之初,《康熙王朝》《天下粮仓》《大清御史》《贞观长歌》等正剧依旧风头不减,但《铁齿铜牙纪晓岚》《李卫 》等历史剧却也借由对历史的“轻叙事”表达,在观众中赢得了良好口碑.随着时代节奏的加快,以及审美趣味的丰富,“轻叙事”的优势逐渐显露出来,越来越多的“轻叙事”佳作随之出现：《大明宫词》对历史的清雅诗意的书写,《大汉天子》对历史剧的偶像化处理,《穿越时空的爱恋》的历史穿越尝试,《孝庄秘史》《苍穹之昂》的女性视角介入,都具有突破性意义.这些作品的出现标志着历史题材和“轻叙事”已逐渐融入主流.即便在新世纪后,国产历史剧曾一度陷入低迷境地,但如《神话》《楚汉传奇》《至尊红颜》《木府风云》《舞乐传奇》等一系列历史题材“轻叙事”作品仍然保持着较高人气.《甄嬛传》的热播所引起的强烈文化讨论,则真正标志着历史叙事和“轻叙事”的联姻,成为了主流价值观必须引起关注的重要对象.
新世纪以来,近代历史题材也力图通过“轻叙事”的表达引起观众的共鸣.当《走向共和》《闯关东》《人间正道是沧桑》《海棠依旧》等电視剧,以严肃认真的姿态步入历史的纵深处时,《记忆的证明》《恰同学少年》《 手》《铁梨花》等“轻叙事”电视剧,则着眼于小人物的命运,结合扣人心弦的情节,以真实饱满的个人人格和情感抉择为引线,串联起沉重时代中普通人的“不能承受之轻”.相较于新世纪以前鲜明敌我、黑白善恶的叙事模式,“轻叙事”作品彰显出了动荡时代的人性光彩.在现实题材中展现的都市生活方面,《奋斗》《我的青春谁做主》《北京青年》展现了青年人的拼搏和困境,《蜗居》《媳妇的美好时代》《王贵和安娜》《婚姻保卫战》《咱们结婚吧》《大丈夫》呈现了新时代伦理关系的复杂和纠葛,《男人帮》《我的博士老公》《欢乐颂》《好先生》则将社会生存法则和都市生活的面貌巧妙揭示等这些现实题材“轻叙事”作品的出现,对时下最新鲜话题的进行叩问和反思,以看似“轻逸”的表达,揭露了生活背后那些本质性的哲思.
从历史沉重叙事的把握,到对个人奋斗历程的关注,从大时代的敌我对立、大是大非,到小人物的情感悲欢、家国抉择.这并非是“重”和“轻”两种叙事模式孰优孰劣之争,而在于“轻叙事”电视剧正努力完成对迅捷表达和历史叙事的平衡,通过更为大众接受的方式表达对历史和现实的思考.
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参考文献：
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