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新城是我写作上的地理位置,让我凝视它时,有动力和能量.那么就有另外一座新城,两者颇为相似,或者完全迥异,它有时候是个人,有时像个动物,随意任性,雨天又很温顺,人活着死着都无所谓,不公与苦难也都能承受,意外、惊喜、爱与恨、神与鬼,等等,都能接受并妥当处置.
因为只能如此.
人只能坦然地生活,不论如何,不管情形——接受、并寻找一点儿意义.
没谈过一次恋爱,性爱却万般丰富；视金钱如粪土,私吞的钱财却以吨计；臀胸俱无的女人风情万种,引情无数,而妖娆和妩媚只能待字闺中,以猎奇度日；信誓旦旦同时撒谎无敌,高谈阔论走遍千山万水在小区里看到一只兔子都害怕,但是卧室里饲养着一只印尼蜥蜴等
这并非传奇聊斋,也非魔幻和异化,这是我和我的新城同时看到的新城.
有一年,我住在新城的道北货场附近,有块稻田,越过它是一汪水塘,塘外绵延着东西铁路,另一条岔道上终年停放着一节空荡荡的车厢,轮子生锈,簇拥着芦苇的繁密白花.有一只大黑鸟,常常匿迹其中,我见过它像披着一件僧衣似的在无色的空气中爬升滑翔,最后落下来的时候,地面成了机场,我在陪女儿放一只黑色的大风筝.风筝断下来时,女儿问,爸爸,火车为什么不走了?
新城同时也看到了那一节孤独的车厢.
某天晚上,我和妻子陪两岁半的女儿在广场散步,遇见一只小黑狗,狗鼻子的部位发白,天生的一块白.女儿说,妈妈,奶牛.
女儿很认真地告诉我们,那就是奶牛.
如果奶牛在身边,我们告诉她,看,奶牛啊.
她同意我们的看法,同时也认同那只黑狗似的奶牛.
似与不似,真与不真,实与不实,仅仅只是“像”罢了.不可否认,是我们从一出生所见的真实,是我们在狭小的人世时空里所认知的一切,包括那些记录在册的所谓历史、真理、教义——束缚了自由的心灵和行识,变得“异化”.
然而,如果世界不以物质的方式呈现给我们,让我们去猜想,那又是以什么呢?
在货场,人员流动量大,四面八方,的确有过骆驼.不过,它不是用来载货的,而是杀肉吃.还有马.精明的商人冒充牛肉,卖到各个饭馆里.如果你跟老板交情不错,他会告诉你,这是进口牛肉.如果是个女老板,而且对你有点儿意思,会告诉你,这是马肉.只有她为你铺过床单,才会告诉你,那是骆驼肉.
因为平原地区的人,对沙漠相当陌生.这种陌生会传染到动物身上.
那些平原地区的私营业主,大小不一的老板,其内心的风景与沙漠无异.客户、竞争、税收、欠款、设备、人员工资等,做成一笔单子等于没做,不做又等于死,只有去做,以维持起码的开销.像《我是一匹骆驼》这篇小说里的江苏淮,女儿有点儿智障自闭,情况更加糟糕.
暖色的是,他有一个知疼善爱的好妻子,早年的经营让自己有一些存余,如果再添一个好女婿,则万事大吉.
骆驼一到货场就变成了餐桌上的牛肉,那么他这头骆驼,最终,也是下一代餐桌上的肉.说实话,这个比方打得有点儿残忍,不过它起码引申出两点：
一、意义是某个时段的产物.如果时段仅限于几天、几月、几年,骆驼本身的意味并不直观,如果放在一生的时段里,或者说把江苏淮的一生除一除,那意义就很明显了.他从人向骆驼的变,一点儿都不做作,反而相当真实.
二、小说的生计问题.他（她）以什么为生?谁养活谁?雇主和佣人的主次关系,利益分配.那么接下来的潜台词是,人生来是为了什么.
直至行文结束,我依然对林冬子保持必要的警惕.
他绝对不傻,若论生意上的精明,比江苏淮差一些.江苏淮么,他曾经为女儿介绍过一个乡下小伙子,婚后逃跑了.那么在小说里的这一次,江苏淮深信不疑,认为找对了人.最后,我发现在新生代力量面前,江苏淮这一代私营主所标榜、履行的教义成了一场闹剧,林冬子是个游戏者,似乎在追求生计之外的东西,或者说他只把打工看作一种日常游戏罢了.
这也正是苏北平原工商业的一方风景,有许许多多的年轻人,并不把生计当一回事,反正有骆驼肉吃（有家业继承）,如果不追求奢侈和华丽,活得挺滋润的.拿那个乡下小伙子来说,什么责任义务的,根本无视这一套.
也就是说,原先的道德约束不存在了,究其所为,也不因觊觎钱财.好比点了盘菜,钱付过,不吃了.花钱买的,合情合理.不想吃了,也合情合理.饭店拿去继续卖,谈不上浪费.这盘菜很普通,也不是摆阔炫富.
有点神经病吧.但是人混得一点儿也不比你差.就这样.
在我书写的新城里,有的人相识很奇妙.打电话打错了,深更半夜的,第二天竟然成了一对情侣.一年后产下一个女婴,但婚没有结.婚虽然不结,因为有下一代了,总得在一起过日子.这日子过不到三个月,那女人突然消失,再无下落.
这女人也不要什么钱财,而这家也非富户.
听说,这女人仍在新城,每到深更半夜,就打电话.
如果你来新城,兴许会接到这样的电话.绝对不是骚扰诈骗,是很真诚的心灵倾诉.相信我,你也会动心的.
总结:本文是一篇关于心灵空间论文范文，可作为相关选题参考,和写作参考文献。
参考文献：
1、 小说是一棵树（创作谈） 一对于故事太多的人，讲故事也常常是一件难事。比如我们这些从事刑侦破案的警察，要说破案的故事，就跟在晒谷场寻找谷粒相差无几，随手一抓就是一大把。
2、 遮闭心灵现实（创作） 一段时间以来，我写下了不少被编辑标示为新乡土题材的小说。但是有一天，当静下心来细细思考的时候，我又有点惶惑：现实生活难道真如我笔下所描写的一样吗。
3、 死者总是缄默（创作谈） 杜拉斯：“写作创造孤独。”布罗茨基：“文学使人从社会性动物变成一个个体。”写作这一行为为何会在我身上发生，如何持续地进行，对此我一直搞不清晰。
4、 童年和往事（创作谈） 创作心理学的理论认为，一个作家的写作始终为自己的童年经历所注定。美国作家福克纳说，“我的像邮票大小的故乡是值得好好描写的，而且，即使写一辈子，我。
5、 石镜斜雨（创作谈） 有时，或近于无意识，我情不自禁地戏谑或反讽，它们或成了语言、生存态度的第一反应。在我看来，未经过反讽、戏谑过的庄严、赞美、抒情都是不靠谱的，不值。
6、 落地星辰（创作谈） 《蜜橙》初创于2012年末，当时写完就扔在了博客里，2013年作了二稿修改。时隔数月再读，内心感受到一种悲伤的情绪。我怀疑这个故事的真实性，仿佛。