论文中国80后作家电影文弱美学是关于对写作文弱论文范文与课题研究的大学硕士、相关本科毕业论文形容女孩子文弱论文开题报告范文和相关文献综述及职称论文参考文献资料下载有帮助。
[关键词]“八零后”作家；“文弱美学”；电影
“暴力美学”是个广义的、泛审美的概念,并非严格的美学概念,相关作品的主要特点是展示攻击性力量,展示夸张的、非常规的暴力行为.文艺作品中,暴力的呈现可划分为两种不同形态：一是暴力在经过形式化、社会化的改造后,其攻击性得以软化,暴力变得容易被接受,比如, 、 的场景经过特技等手段处理后,其侵害性倾向被隐匿了一部分.又如,在美国的一些电影中,施暴者代表正义却蒙受冤屈,这种人物关系的设置也软化了暴力行为的侵略性.另一种情况是比较直接地展现暴力过程以及 效果,渲染暴力的感官刺激性,这种倾向在多种文化行为中都可以看到.以上所述的两种暴力呈现方式审美价值不同,社会效果也不一样.
关于“暴力美学”的资料和研究,目前为止已经十分充分,可查途径很多,本文不再赘述,推荐吴宇森、北野武和漫威系列的电影,对“暴力美学”的诠释和运用各有千秋,并且都取得了巨大的市场成功.而和“暴力美学”相对的概念——“文弱美学”,是笔者创造的一个新词,也是本文所要探讨的内容核心.
从韩寒的《后会无期》、《乘风破浪》到郭敬明的《小时代》系列再到张嘉佳的《从你的全世界路过》、《摆渡人》,中国80后作家导演的作品已有成规模、成气候之势,每一部电影作品都颇有可圈可点之处,票房和口碑也都相当不错,他们不同于前历代导演对“大”、“重”等题材的执着,往往更温婉细腻,如一介文弱书生翩翩少年,清新毓秀,为中国乃至世界电影,送来一阵新风.如果说“暴力美学”是一场火山喷发般炙热汹涌的红,那么以中国80后作家导演们为代表的“文弱美学”,就是山涧里汩汩而出的清澈水源,是甘甜的、清爽的,无色透明的.
80后作家导演的第一特征,是他们的时代感.80后们成功躲过了战争和物质的极端匮乏,直接越过了马斯洛需求中的“低层”需求,自诞生起,就在追求着“更高”的人生需求,所以80后拍不出《红高粱》也难以想象让八零后驾驭《一九四二》会是什么样.但80后也有难题,伴随经济腾飞,80后的“焦虑”和前代相比正在成幂数累积,而“焦虑”所带来的思考,无疑是更加细致入微的,体现在电影里,无论是“我从小就是优,你要我怎么从良?”,还是“我们在同一个时区,却有一辈子的时差?”语言或幽默反讽或唯美伤感,都耐人回味,富有美感和文学意境.这样的“文艺范”是连《霸王别姬》中张国荣烧书信段落都比拟不了的,因为他的故事本身就过于沉重.
和“80后”这个时代标签同样重要的特征,是“作家导演”,张艺谋的电影往往砸了很多钱下去,观众依然感到“被骗了”、“不过瘾”,可以说,老谋子的电影画面、视觉效果,在中国绝无出其右者,就算放到国际舞台,也是毫无争议的一流水准,可是张艺谋电影的故事薄弱到令观者心疼演员阵容和投资,一部《长城》看完,只能模糊记得有句台词大概是“饕餮又来了！”.而作家导演电影最大的优势,就是故事丰满动人,尤其是台词的设计,常有惊艳之句,一部电影刚播,无数名句迅猛流行.作家电影另一个优势是电影节奏,导演本身的作家功力使其具备明显区别于一般导演的“节奏感”,这种不受束缚自成天地的格局,是作家导演的电影作品同时兼并一部小说版的“安静感”、“仪式感”,观众在影院的观影体验,既是人群中的视听体验,同时也是一个人向内的思索过程.国外作家导演比较成功的范例是岩井俊二,《情书》精巧的构思,娓娓道来的故事,甚至捧红了一座城市.但日本创作者们都有一个共通的“硬伤”,对“悲剧”的迷恋往往陷入诡异、极端个人化等狭窄境地,诺贝尔文学奖多年不给村上春树,不是没有理由的.相对来说,中国作家导演,则更加开阔豁达,未来很有希望创作出享誉国际的优质作品.
80后作家导演们还有一大特点就是其作品的少而精,纵观每年中国电影的产量,即使抛弃那些未能公开大规模在院线上映的不算,国产电影的产量也是惊人的,而以韩寒、郭敬明、张嘉佳等为代表的作家导演们,却不紧不慢地,出一部成一部,不求量大,只拿精品说话.这对于中国电影市场来说,无疑是一个非常好的“榜樣”,这意味着大家看到了这么一个事实：只有品质好的电影拿出来,观众才会真的买账,靠砸制作、请明星甚至搞噱头玩炒作,跟风批量生产的电影,观众不但不会买单,还得狠狠骂一顿.而80后的这群作家出身的导演,仿佛天生就具备很好的审美能力（生活在和平而富足的大环境下自然审美要求更高）,对粗糙的事物具备几乎是不除不快的凌厉,这一点尤其在郭敬明为代表的作家导演身上体现得淋漓尽致.在他的电影故事里,主人公们无论颜值、化妆还是衣食住行方方面面,都“高端大气上档次,低调奢华有内涵”.虽然明显超出了人物定位的物质承受能力,但适当的超现实,在“电影”这一本身就是“超现实”的特殊语境下,依旧值得谅解,得以成立.说到这里,不得不提及他们另一个共通的特点,就是几乎每一个80后作家导演身上和他们的作品中,都或多或少俱备“超现实”的元素,《小时代》系列坚固的友谊和美好的物质,《摆渡人》中那条亦真亦幻的酒吧街,《乘风破浪》更是直接玩了一场穿越,这些轻快的浪漫主义或魔幻现实主义（其实什么主义已经不重要,因为他们正走在自成主义的道路上.）和现实拥抱然后并肩,但决不被现实捆绑,让电影保持着和现实间的绝对距离,正是这种距离,让电影是艺术品,而不是镜子或商品.
中国年轻的80后作家们“触电”当导演,为中国电影开辟了一片新的绿地,其“文弱美学”中,没有战争迫害的惊魂,不困于物质匮乏的沉重,集中力量在“自我”的完善和“超我”的追求,有别于国外作家电影的“极端化”甚至“变态化”,气定神闲地讲着中国年轻人的故事,值得商榷和有待改进的地方很多,但这只是伊始.“文弱”的冷静、内省、精致等等,将积蓄和爆发的力量,值得期待.
（编辑/李舶）
总结:此文是一篇文弱论文范文,为你的毕业论文写作提供有价值的参考。
参考文献：
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