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作者为乔布斯的妹妹,作为作家,她以乔布斯不愿承认的私生女为原型写了传记式小说《凡人》,在《凡人》面世之后,乔布斯不愿意因为一本书伤害兄妹感情,只是让妻子帮他读完了全书.本刊将独家刊发这部小说原型—乔布斯女儿对该作品的评论,评论经由The Harvard Avocate授权.
我们开着车,母亲坐在驾驶位上,我坐在她的膝上,手握着方向盘,她踩着踏板,保证我们前进的时速不超过15英里.为了防止我高估加州道路的弯度而打过了方向盘,她把双手悬空放在距离方向盘一英尺的位置.路上只有我们两个—母亲和我—所以从来没有人警告她这样做太过疯狂.我的母亲知道： 5岁时我的协调性就已好到足以驾驭汽车.
在我姑姑莫娜·辛普森的小说《凡人》中,有个名叫简的女孩也开车.她穷困落魄的母亲玛丽·迪·娜塔莉让她自己开着车去找她富有的父亲汤姆·欧文斯.
两年来我从来没有读过这本书.小说发表前,莫娜便将手稿给我看,并且叮嘱我一定要仔细阅一下.我猜想这本书是由鸡尾酒会上的系列谈话构成的,因为我记得多年前她就曾对我透露过这个构想.她告诉我,如果觉得书中内容有何不妥之处,务必提前告知,以便她进行修订.对此我深感荣幸.然而,我仅翻了几页,便发觉这本书跟莫娜原来的设想大不相同,但我鉴于当时并没有读完,所以只建议她修改了少量细节.我不敢对她有更多的要求,因为我觉得自己没有资格对一位成就斐然的作家指手画脚.她早先出版的两部书《在别处》和《失去的父亲》已为她赢得了文学声誉—迄今已被翻译成14种语言.她不仅是怀丁作家奖和古根汉姆奖的得主,而且还被《格兰塔》（Granta）杂志评为“美国最佳青年小说家”之一.可是,我仅读了本书的前几页,就发现书中描述的竟是我的家庭、我的轶事、我的作为和曾经的想法,以及化身为“简”的我.在事实中夹杂的那些虚构的内容于我而言都是不真实的,但由于它们接近事实,所以很容易让人信以为真.简和我的经历离奇地相似,但书中现实和虚构的交织更为紧密.简既是我又不是我,她仿佛和我在玩一场拔河游戏,我代表真实,她代表虚幻,而联系真实与虚幻的纽带便是这部小说.
我有什么理由去抱怨呢?《凡人》毕竟是部小说.现实中—也就是简和我的共同之处—夹杂着一半或者更多的虚构内容.不过,简仍然像极了现实中的我.和我一样,简也是私生女,由单亲妈妈养大成人,搬过13次家,后来才逐渐对其生父有所了解.这是一部以简的生活为主线的小说,充斥着的却是我的生活细节,譬如：我六年级时曾经梦寐以求的长耳坠,我居住过的老屋,以及我在高中时如何竞选班长.我出生在俄勒冈州,母亲是位艺术家,父亲是企业家.这些都和简一模一样.
此外,我猜测还有其他的联系.简在小说中的全名为简·迪·娜塔莉,类似于我阿拉伯裔外祖父的名字,尽管由于命运的捉弄,我并没有继承他的名字.我的家乡位于帕洛·阿尔托,与小说的主要活动场景阿尔塔也十分相似.我家所在的街道叫威弗利,而简住的街道叫做梅伯里.每当我阅读这部书,进入眼帘的总是那些类似的人物、事实、场景和情感,就如同与它们有扯不断的联系.本书开篇时简10岁,结尾时她19岁,正是我现在的年纪.我的姑姑用了6年的时间进行创作,这部小说出版于两年前.
在过去的6年里,我并未发觉莫娜在搜集素材.随着时间的消逝,我记忆中的往事逐渐淡漠,而她却把那些最重要的经历和最微小的细节都搜集了起来.小说中的许多情节恰如昔日重现,总能令我回想起多年前的某种心境或是某段时光.我想这是一种极少有的体验,不经意间你发现有人替自己留存了对往事的记忆.当年幼的我偷偷买来超短裙和化妆品,不声不响地藏在抽屉里,她就在一旁观察着我.后来等到我读初中和高中的阶段,她成了我的闺中密友.当我向她寻求安慰或是征求她的意见时,我并没有意识到：她在付出的同时也在收获.这显然是一场“交易”.她以我的经历为蓝本,加以提炼和创作,成就了“简”,而如今我在简的身上看到了自己的影子.
莫娜曾经送给我一个中国产的药盒,那是从我家附近的古董店买的.当时站柜台的女售货员说,“她太年轻了,不适合用这么好的东西,它很贵重的.”但最终我还是喜出望外地得到了那个药盒.年轻的好处就在于可以不受规则的约束.现在,在《凡人》中我再次看到了它：“街角有家古董店,就是购买中国药盒的那家,不过她已经把那个药盒弄丢了......”这个珐琅药盒莫娜先是送给了我,但后来又回到了她的手里.这个药盒对我来说意义深刻,但书中的描述比实际的要小（只放得下一枚戒指）.莫娜甚至还用上了Ye这个词.我和她一起在蒙大拿州远足时,我担心我们登不上山顶,还怀疑是否真的存在所谓的最高峰.于是,她用巧克力软糖哄我,说我是“没有信仰的Ye”.卷首那句“致现在有了信仰的Ye”,令我回想起了那座高山,那块软糖,那座结了冰的乳白色的湖,湖面上漂浮的密麻麻的臭虫尸体,山路上盘根错节的树根,磨脚的鞋子和在脚上打转的短袜,以及莫娜和10岁的我.
在《悠游小说林》里,安贝托·艾柯回忆起朋友带领他到加利西亚的拉科鲁尼亚科技馆,在天文馆里,朋友让他通过巨幕,观看他出生当晚的夜空.艾柯写道,“但此时此刻,请原谅我,心底不由得萌生了这样的想法：自混沌初开,恐怕唯有自己是有缘与自己的原初重聚的那个人了.”通过《凡人》,我也得以有机会观察自我,或者说观察某个像极了我的人演绎我的人生.不同的是,莫娜并没有原封不动地照搬当晚的夜空,她对现实进行了再创作.幼年的丽萨和母亲
虚构和现实之间的那层隔膜到底是如何地薄如蝉翼?看看简和我就知道了.作为我的化身,简过着我的生活,想到这里我内心不时为之震颤.莫娜对简的描述,甚至比我对自己的描述还要准确.当然,也有与事实不符之处.但是就像表现主义画家那样,小说作家拥有偏离事实的权利.当塞尚夫人屡屡被画成一个衣着邋遢、体态臃肿、表情呆板的女人,她心里是什么感觉呢?她让塞尚画自己,或许是因为这是他表达爱的方式,抑或是她就喜欢自己被画成那样扭曲的模样.
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参考文献：
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