论文全能女高音涅特里布科香港独唱音乐会观后是适合特里论文写作的大学硕士及相关本科毕业论文，相关贾森特里开题报告范文和学术职称论文参考文献下载。
听过不少安娜·涅特里布科（Anna Netrebko）的CD和DVD,但现场演出还是首次观赏.此次她首次亚洲巡演（香港、首尔、东京、台北）的香港站演出,成为第44届香港艺术节压轴节目（3月8日）,门票一早售罄,一票难求,备受欢迎.在舞台上的安娜·涅特里布科,仪态优雅,色艺双绝.人生难得有机会聆赏到这么好的独唱音乐会.
安娜·涅特里布科生了孩子之后,体形变胖,而声音大了,音域宽了,嗓音厚了,半声好了,从抒情女高音发展成为抒情-花腔女高音——其实,她唱什么都可以,声音和气质非常超群,在声乐的表现也堪称一绝——是一位不可多得的全能型女高音.
音乐会曲目选择的多是经典意大利歌剧的咏叹调,正是安娜·涅特里布科所擅长的,她那美妙的声音所塑造的角色形象异常生动多彩,可谓神形兼备,足以令人一醉.安娜·涅特里布科是唱抒情角色起家的,她热情地唱出的阿德里安娜·莱科芙露尔咏叹调“我只是卑微的女仆”（奇莱亚《阿德里安娜·莱科芙露尔》第一幕）,用情大方、谦虚、抒情,用声优美、连贯、平和,明星味（剧中女主角是当红明星）十足.在普契尼《贾尼·斯基基》的“啊！我亲爱的爸爸”中,流畅起伏的旋律柔美动人,温柔的歌声中带点娇艳,唱出了劳蕾塔一颗真诚的少女之心.
安娜·涅特里布科采用抒情性及戏剧性相结合的Spinto（戏剧抒情）女高音唱出的巧巧桑咏叹调“晴朗的一天”（普契尼《蝴蝶夫人》第二幕）,神情到位,语气多情,声音色调变化丰富,生动地唱出了巧巧桑痴心缠绵的情感.而她的抒情一花腔女高音曲目更是一绝.她音色甜美、行腔连贯、运转灵便,花腔味道十足,带有浪漫气息.薇奥莱塔（威尔第《茶花女》）是歌剧中少有的集抒情、戏剧、花腔于一体的全能女高音角色,安娜·涅特里布科的音质兼有抒情女高音的柔美、戏剧女高音的 及花腔女高音的华丽,简直就是薇奥莱塔的化身.返场曲目中唱出的“饮酒歌”借酒抒发对真诚爱情的渴望和赞美,充分发挥出抒情一花腔女高音的力和美.
安娜·涅特里布科唱戏剧性角色曲目,加强了胸声,气息有力,用声结实,音色较暗.所唱出的莱奥诺拉咏叹调“一个宁静的夜晚”（威尔第《游吟诗人》第一幕）颇有戏剧性的声势,有热力、有活力、有冲力,且善于变化声音色调.一些唱段中的高音半声唱法,一下子就顺上去了,自然柔美,控制一流,跳音（Staccato）唱法轻松、轻巧、轻盈.
安娜·涅特里布科的第二任丈夫,男高音尤西夫·伊瓦佐夫（Yusif Eyvazov）出生于阿尔及尔,在意大利师从男高音科莱里（F.Corelli）及女高音迪米特洛娃（G Dimitrova）,学有所成.他所唱出的费德里克咏叹调“寻常的故事”（奇莱亚《阿莱城的姑娘》第二幕）、曼里科咏叹调“啊,亲爱的恋人”“看,那可怕的烈焰”（威尔第《游吟诗人》第三幕）、维特咏叹调“春风啊,为何唤醒我”（马斯内《维特》第三幕）、卡瓦拉多西咏叹调“星光灿烂”（普契尼《托斯卡》第三幕）等,声音铿锵、音色宏伟、声如洪钟,在戏剧性 处的用声,有着Spinto（戏剧抒情）男高音的特质.但遗憾的是他似乎每首咏叹调都习惯性加上哭腔,有点滥用,大可不必.
夫妻俩的音质、音色、音量、唱法都较近似,二重唱十分协调,相辅相成,融为一体.威尔第《奥赛罗》第一幕中的苔丝德蒙娜、奥赛罗爱情二重唱“夜已深沉”,普契尼《波希米亚人》第一幕中 、鲁道夫的爱情二重唱“啊,可爱的姑娘”,情话交织、心心相印、夫唱妇随,可谓最佳拍挡.
安娜·涅特里布科虽已45岁,但仍有年轻的热力,声音造型仍然具有角色的性格及神态,且唱得那么深情、柔情、多情,给人一种非常温馨、人情味很浓的感觉.全场由比尼亚米尼（J.Bignamini）背谱执棒香港管弦乐团演奏,他记忆力惊人,能跟善带,中听又中看,让观众处处体味音乐、享受音乐,效果颇佳.
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参考文献：
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