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那天是和影视公司的人一起吃饭,他们正在做根据《化城》改编的电视剧.席间,坐在我旁边的制片人低声问我,“计老师,酱紫的生活原型是谁?”
我一愣,随即就笑了,说没有原型的,纯属虚构.
其实在此之前,已经有女同学发微信,强迫我追认她就是酱紫本尊.我铁面无私地回复——不要自作多情了,大姐！
她回我瘪嘴摇头的表情,我赌咒发誓,写小说时脑子里没有一瞬间想到过她,同时好奇地问：女主的哪部分黑历史跟你相同,我怎么不知道?
结果招惹出了一个多小时又泣又诉的电话.我自作自受,不得不打点出万般温柔安慰她.
《夏生的汉玉蝉》刚发出来,看过的人还不算多,但已有人表情丰富地问我,甘田是不是“那个谁”?我跟“那个谁”不认识,听问话的人说了几件事,是有些相像的.接下去的问题我实在回答不了——生活里的夏生,到底去哪儿了?
生活里根本没有夏生,如果不是我无事生非的话.
原本可以把这些当作对小说家的赞美,自我陶醉上五分钟,可惜我无法享受这种幸福了——我清醒地知道,这些天真可爱的阅读者们,之所以辨识、比对出“真实”的经验细节,是因为我们的当下和现实,来自一个更为巨大的虚构体系.
在这个意义上,人类世界的本质,是虚构的.
经验书写的逼真,对我而言,是技艺上的基本要求,是小说写作者的本分,是叙事的起点.探索个体的虚构与那个庞大人类虚构体系之间的可能,才是小说需要完成的核心任务.
和向空虚构出的人物相处,观察他们,和他们交谈,刺探他们的隐秘心思,发现他们的遮掩甚至谎言,接受他们的反驳和辩白,同情他们,爱上他们,对他们失望,被他们安慰等和他们一起,走向某个前所未见的地方等
当虚构者和被虚构者,忘路之遠近,也许,豁然开朗的胜景,就在前方等
计文君,女,河南许昌人,艺术学博士.
2000年开始小说创作,出版小说集《帅旦》《剔红》《窑变》《白头吟》等,
曾获《人民文学》奖、杜甫文学奖、《中国作家》中篇小说奖等多种国内文学奖项,
著有研究专著《谁是继承人——红楼梦小说艺术现当代继承研究》.
现为中国现代文学馆副研究员.
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参考文献：
1、 虚构（十一首） 恶棍虚构暖冬过后，春雪积压我们以为新鲜的事物又变得陈旧唯折断的枯枝不辩解，它静止在死亡中还原本身——这是使语言陷入囹圄的最佳捷径当我。
2、 虚构组诗 老 街老街穿着新衣裳小心翼翼地站在摩天大楼旁像个年老色衰的风尘女子被成群结队的苹果手机反复试探然后带到微信上老街里摆满化好妆的商品。
3、 虚构 虚构一场白，一场遮天蔽日的白在她体内，种下打马而过的江湖和流年做一回好汉，那凛冽的北风一定是我手中雪亮的鬼头大刀月亮，多像是我剁下的敌将。
4、 在虚构的现实中抵达远方 导言：从虚构的角度接近“给你打电话关机了，你睡着了吗？！但愿你一觉醒来就不烧了，又是太用功不注意身体的结果。”这是一个情境假设，你在晚上如果突。
5、 黄昏十五度角在现实和虚构之间 正如我无法把黄昏归入白昼还是夜晚一样，我无法告诉你黄昏对于我来讲究竟是什么。也许，它是时间的另一种形态，也许它根本就不是时间。它的可疑在于：世。
6、 别让虚构成为新闻阿喀琉斯之踵 父亲濒死儿子却用低保金“行乐痛快”、农妇组团“约炮”、媳妇骂婆婆“老不死的东西”、低保夫妇不顾儿子常年酣战牌桌……今年春节期间，一篇返乡日记《春。