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人活到七十岁左右,接踵而来的好消息是不多的.你看,先是我一个四弟的爱人透析,要换透析网然后要住院,然后四弟要住院,然后三弟的弟妹,也得了尿毒症,每个星期透析三次.然后呢,我一个佳木斯的表哥去世了,留下的四十四歲孩子前几天也生病去世了,家里,就剩一个表嫂.我的老哥也七十五六岁了,七十五六岁的人,他没有身份证.没有身份证的话,从精神病院住院要转出去,转到内科医院看病是很难的,但你要办身份证,比看病更难！要求本人必须回哈尔滨.可是,他已然没有身份证,出不了远门,买不了飞机票,买不了 ,雇不到出租车司机带着一个又是哮喘、又是70多岁、又是精神不好的人上高速,从天暖的地方往北方那种冰天雪地的地方走,而且医院的急救车也要他的身份证等总之,雇一辆车载着一个没身份证的人,到哪儿都不行,中途即使住一个小店休息一下恐怕都不行.我们的制度是不能变的,至于怎么样回来,那,是您的事.这个情况下,我给省里、市里 部门的领导打电话说明情况,请教他们如何解决.你看,领导就是领导,觉得这个特事就应该特办,后来,事情就很好地解决了.
我的哥哥,我刚上初中,也就是16岁,他比我大几岁,22岁,正在上大学.从那个时候起,他患精神病到现在,我还陪着他,挣的钱基本上都在他身上,我到现在退休金也用在他住院.原来的起候,我还觉得我负担得起,别人说要办什么低保啊双险啊,我说不用,我这个弟弟还负担得起.但现在,医保后负担不起了,住院费从原来的六、七千一个月涨到一万多,怎么越医改,越花钱多了呢?其实对别人无所谓,别人反正是医保嘛,后来才知道,他原来走的那个系统,医生和护士的待遇也比以前提高了不少,很多服务都要收钱,也不难理解.
我是带着满脑子的这些事情,来到我们中国散文年会的空间,谈美好的散文.
散文从本质上,应该是有温度的一种文体.不知是台湾的还是香港的一位散文家,在评鲍尔吉·原野兄的散文时,评论他的散文,是玉散文.这个评价很高,人家也没说什么,就说“玉”嘛.散文应该有玉性的,玉,你看着是实质的,但它又是圆润的,你握在手里时候,它会和你体温会互相作用.所以人们经常说,一块玉戴了多长时间玉会怎么样.我觉得,散文和人的关系,可能就是带有玉性.仔细琢磨,玉带有哪些品质,散文差不多带有那些品质.散文可能是忧郁的,可能是悲伤的,也可能是深刻的,甚至还可能是尖锐的,连尖锐也都是带有一定温度的尖锐.这是我理解的散文,也可能是人们需要读散文的原因.人们不管在什么时候,总要读到一些有温度的文字,这和小说是不一样的.我们读一篇小说,说要像凤头像肚豹尾,豹尾就是指收尾要很利落,可能还带有美感,一种震撼感,有的时候会有一种刺疼感.但是,散文这种文体,可能是相对应小说恰恰是要抚慰人们的情怀的.当然我也想到,我们的散文也要重视文字,就是修辞方面,我觉得一篇好散文,在修辞方面也一定是一流的.最近几期《读者》转载的一位女散文家,叫李娟.我不认识她,新疆的,她写母亲,写她的外婆,写她家租的一大片向日葵地,还写他们家的狗,从内容上看,这几篇都有相重叠的部分.实际上吸引我的是她的文字,那种特殊的女性表述的文字.比方说她谈到她的外婆,说外婆年纪也大了,还在新疆那么远的地方,他就是说她离外婆很远,就说“我离外婆很远,比死亡离她还远”,我觉得这个比喻,至少这种修辞给了我新奇感.老实说,我没有理解这个句式,作为一个老人我觉得死亡是离她很近的,我经常觉得,我们都很从容地向死亡走去.但,她怎么会写这个死亡离她的外婆很远?我没理解,但是我注意她的行文非常有特点,有些非常细腻的比喻,我觉得散文其实在某一点上,人们在读它的时候,潜意识里都有一种对它的要求.而我们对小说没有这样的要求,尤其是对长篇小说,有时候还是看它的容量,看它的结构方式,一部长篇小说几十万字从头到尾他的文字都有特点,也很难说,但是散文四五千字,修辞应该是比较重要.
差不多是二十五年前,我读过鲍尔吉·原野的一篇散文,是在《读者》上读到的,就说一个青年躺在地上看到一条毛虫从脸旁边爬过,像一列金色的列车.你看,一个好的细节就是让人印象深刻.我记了二十多年,因为我小时候也看到过那种毛虫,那种金色的毛茸茸的毛虫,然后它爬过来等我是很怕毛虫的,经鲍尔吉·原野形容了一下,非常可爱,毛虫也确实一截一截的,像一列列车开过去.当然,我也不会觉得你这种形容我以后就不怕毛虫了,我肯定还是非常的不喜欢,但是这个形容很特别.
一个写作者,最后都是为了写他人而存在,他不一定是为了反复写我自己告诉别人来看.我们的任务就是写别人,而不是写自己.
我一直在写别人,我写父亲、母亲时也还是想到“这是我们一代人中相当多的父亲和母亲”,包括我写老师.但是我对自己又非常不满意,有的时候,不满意到了极点,甚至到了沮丧的程度.我写的多数散文都是回头看,写过去,二十岁经历的事,三十岁经历的事,四十岁经历的事,总之,你的散文是过去式的散文——这是我对自己非常不满意的方面.而我写《小垃圾女》、《看自行车的女人》,写在西去的列车上,那些去打工的人,写三平方米的金融海啸,写家门口摆废品摊的人,恰恰是这些作品,它没得奖,但是我对自己满意,我的目光是往当下看的.
我有时候走在马路上,走在街区上,看一处一处的小门面,那些主人他们都有自己的故事,他们就存在在那儿,他们自己不会写,他们等待着别人有一种机缘和他们认识了,让他们开口,可是他们没有机缘.一个人向你开口,向你倾诉,就是你创作的机缘,就像谈恋爱一样,你觉得它是那么值得写.我有时候事情多,知道这些人和事就存在在我们的周围,可是像我这样的人没有把他了解,把他写出来.比如,我看 电视台撒贝宁主持的《挑战不可能》、《中国民歌大赛》这些节目里,有些人出场,年轻的工人,或者是年轻的歌者,听他们讲的他们的人生的时候,每个人的人生就是一篇散文的素材.甚至,我们好多的散文作家还未必能呈现那么一种人生经历.我在想,撒贝宁怎么把这样的人挖掘到演出现场?这样的人怎么跟我们没有缘分呢?我甚至想给撒贝宁写信,说要不然你把你的名单给我,我打算一个一个接触他们,后来我想,这便没了意思,因为,这就不叫散文了,这就叫采访,这就叫报告文学,当采访和报告文学的形式的时候,它跟散文那种突然坐在一个车厢里怎么样接触,怎么样不经意间人家跟你谈的什么话,突然你走在一个什么路上,碰到的一种什么什么情况,是不一样的.那究竟怎么样才能从生活中取得这些宝贵的素材呢?我相信朋友们和现实世界的关系,比我和韩静霆、王宗仁老师、原野的机会多,我们接触的朋友圈几乎是固定的了,我们不太出去远足了.建议大家就是,当你有那么充分的接触到身边条件的时候,就要留意身边的人.这是一个视觉为主的时代,但我们写散文的人,要有特殊的耳朵,和特殊的眼睛,经过别人把生活中有意思的和有意义的事情搜集过来,那么,可能对我们散文可持续的写作会有好处.
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参考文献：
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