论文孙大庆舞美设计作品是适合不知如何写孙大庆方面的相关专业大学硕士和本科毕业论文以及关于北京孙大庆论文开题报告范文和相关职称论文写作参考文献资料下载。
【摘 要】以沪剧《邓世昌》、歌剧《冰山上的来客》和《岳飞》三部作品为例,从舞美设计者的角度谈其对自身设计作 品的理解、构思与呈现.
【关键词】孙大庆；舞美设计；构思；《邓世昌》；《冰山上的来客》；《岳飞》
文章编号：10.3969/j.issn.1674-8239.2017.04.012
Appreciation of Stage Design in Sun Daqing’s Production
SUN Da-qing
（The Central Academy of Drama, Beijing 100710, China）
【Abstract】Take Shanghai opera Deng Shichang, opera Vistors on the Icy Mountain and Yue Fei as examples, from the angle of the stage designers, talking about their understanding, conception and rendering of their own design works.
【Key Words】Sun Daqing； stage design； conception； Deng Shichang； Vistors on the Icy Mountain； Yue Fei
孙大庆,出生于安徽省蚌埠市,教授、博士生导师；2010-2016年曾任中央戲剧学院舞台美术系主任、舞台设计教研室主任,现任中央戏剧学院院长助理、学报社社长、《戏剧》杂志主编,北京市高等教育学会理事,中国舞台美术学会副会长.
长期担任舞台设计教员并从事学术研究及艺术创作实践；二十多年间发表戏剧、舞美专业论文逾50万字,如《参照——舞台设计与戏剧的纽带》（1996年）、《新的戏剧语汇探索：重叠与对位》（1996年）、《形式的边缘》（1997年）、《图兰多在太庙》（1998年）、《舞台美术设计：材料》（2006年）、《材料造型与意象》（2008年）、《舞台设计的手工性》（2011年）、《方兴未艾的“学院派戏剧”》（2011年）、《舞台美术设计专业教学改革思考》（2011年）、《期待被理解的舞台世界》（2011年）、《戏剧文化比较中的当代性》（2011年）、《舞台布景的比例关系》（2013年）、《“舞美衍生文化”进行时》（2014年）等；出版专业图书及教材,如《舞台艺术》（2000年,译著）、《世界舞台美术1975-1990》（2012年,中国主编）、《世界舞台美术1990-2005》（2014年,中国主编）、《北京高等院校人物造型设计教学联盟活动汇编》（2011、2013、2015年,主编）等.
曾担任《大马戏团》、《小王子》、《银杏树下》、《乾坤带》、《翠花上酸菜》、《爷们儿》、《第十二夜》、《伊沃娜,勃艮第的公主》、《邓世昌》、《冰山上的来客》、《大山里的红灯笼》、《故园》、《岳飞》、《西安事变》、《党的女儿》等话剧、戏曲、歌剧、音乐剧、舞剧、木偶剧等数十台演出的舞台美术设计.
曾获中国戏剧文化奖话剧“舞美金狮奖”、第四届文化部“创新奖”、第五届全国少数民族文艺会演“最佳舞台美术奖”、中国舞台美术学会“学会奖”等国内多项重要专业奖项；舞台设计作品曾多次入选国际、国内权威专辑,如《世界舞台美术1990-2005》、《中国舞台美术1983-1999》、《中国舞台美术2000-2010》、《中国舞台美术百人作品精选》、《2011北京舞台美术设计邀请展》、《2015北京舞台美术设计邀请展》等.
本期欣赏中央戏剧学院（以下简称“中戏”）舞台美术系教授孙大庆的舞美设计作品：沪剧《邓世昌》、歌剧《冰山上的来客》和《岳飞》.
沪剧《邓世昌》舞台设计小辞典
刚接到这部戏的时候,我想的最多的是“舞台空间化”、“视觉当代化”,这也是陈薪伊先生反复提醒的问题.
邓世昌是家喻户晓的民族英雄,且有1962年拍摄的电影《甲午风云》在先,沪剧《邓世昌》的舞台空间应该如何处理?我在读完剧本并研究了导演阐述后,设置了若干舞美设计的意象起点,整理出隐藏在一个小系统中的词语碎片：
【海底世界】海军军人的精神归宿.
与大漠中的马革裹尸一样,葬身幽深的海底对于从容赴死的海军将士心安理得——所以这样的海底既不阴森也不悲怨,需要的是静谧、凝重,这与“邓世昌”们如何看待自己的死有关,所以有壮志未酬的缓慢涌动,更有死得其所的平静.
【残片】残破的、不堪的历史“残片”.
“残片”式多层环幕由特殊材质构成不规则长条凹槽形式,突出“断裂感”,想来对表达挫败、挣扎、抗争、决绝等意象或有帮助.它可以是构成一本残书所能提供的错落方式,在造型上又可以表现层叠的海浪、起伏的群山.
选择“残片”这一意象来做主要造型结构,最初是对于这台戏的总体意象定位,隐含着被撕破的动作“前史”；同时也因为我对它在两个核心场景中的表达较为满意：一是残片断口集中在顶部时的“海底世界”,遥远的舞台空间方位感；二是邓世昌的小家,最前沿的残片高高升起,其后层叠数重山,“大国”在远方,“小家”在眼前.
【套框】一个没有背面的“箱式布景”样式.
几何矩形“套框”与多层特殊材质构成的不规则形“断口”式环幕配合,使环幕的不规则线条结构得以约束,契合沪剧样式的概括、简约,并形成总体造型形象的对比整合.
更为重要的是,这一几何形会带有强烈的、思辨意味的“叙述感”,在贯穿全剧中会起作用：如小景别场次,既可以通过灯光布局弱化,还可以依靠“套框”的局部形成有现代造型画面意味的小景别；在序幕中,沿“套框”内侧的纱幕缓缓升起之前,投影出历史文献的残片.
总结:这篇孙大庆论文范文为免费优秀学术论文范文,可用于相关写作参考。
参考文献：
1、 设计作品一览 前言改革开放的总设计师邓小平曾言“改革开放到底是不是成功了，这条路是不是走对了要看30年。”30年后，2008年10月党的十七届三中全会召开，。
2、 沈倩舞台灯光设计作品赏析 【摘 要】赏析沈倩的舞台灯光设计作品。【关键词】赏析；灯光设计；沈倩；《灰阑记》；《独龙天路》；《图云关》；《我用生命守护你》；《喜马拉雅王子。
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