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远在新石器时期,兽骨、兽牙、兽角器物是和木器、石器、陶器同时使用的器物.距今7000年左右的浙江余姚河姆渡文化遗址中,出土了十余件和大量的牛、羊角及骨制品,还有五具犀牛遗骨.
到了近代,人类对大象的无节制猎取,使大象数量锐减.作为保护大象的措施之一,严禁及的买卖,使做到类的交易转入地下,脱离了正常的监管,及牙雕制品交易更加良莠不齐.由于许多人不了解的辨别方法,在交易老作品时既分不清是不是,更分不清它的新旧而有可能触犯法律,因而有必要介绍一些的鉴赏知识.
市场上出现的类工艺品,有广义和狭义之别.狭义仅指用材料制作的工艺艺术品；广义材料与动物牙类工艺材料的概念基本相同,除之外还包括抹香鲸牙、一角鲸牙、海、河马牙和猛玛象石化牙等较稀少牙类.这些牙类的物质属性与的质地一样,都属于有机矿物质,有的唯个体大小和形体特征不同；珍贵程度有的并不比差.如抹香鲸的长牙,它比稀少做到多,也珍贵做到多,曾作为两国之间不菲的债务抵偿品.它大多没有的勒兹纹理线,且有的体量小于,雕刻出来的作品个体较小.
的横断面上并不是一个均匀的网状纹.这种“网状纹”在宝石学上称勒兹（Retzius）纹理线或旋转引擎纹理线（图1）,即两组纹理线以大于115°或小于65°角相交组成菱形图案.的横截面上（除牙尖部位）具有清晰的分层结构,各层厚度随的品种、生长期和部位不同而异.横截面从外到内一般分为四层（图2）：最外层为致密状或同心圆状层,一般仅有0.5～3mm厚；次外层为粗勒兹线层,纹理线的夹角相对较大,可至124°左右,纹理线的间距也较宽,为1～2.5mm； 次内层为细勒兹线层,纹理线夹角平均在120°左右,纹理线的间距较窄,为0.1～0.5mm；最内层为致密状（指牙尖部位,但中心部位仍欠致密）或空腔状（牙的中、下部）.这种构造是人工很难仿制的,因此是鉴定不可忽视的特征.在的纵剖面不是山峰纹及人字纹,而是近于平行的波状纹,分枝较少.呈现山峰纹及人字纹的应该是广义中哺乳鲸类的牙材料,我见过过去称贵金属及中草药重量的戥子称杆,就是这种牙料.
的质地由磷酸钙、胶原质和弹性蛋白构成,因而韧性较好,在重力作用下会产生裂片状或参差状断口.抛光面呈美丽柔和的油脂光泽至蜡状光泽,有温润如玉之感.不透明至半透明.浸于酸中可被软化,在短时间内不会变色,时间长时有被分解的危险.遇热会引起收缩.
常用来仿冒的有：
骨制品：致密的骨制品在外观上很像,在宝石试验室检测到的折射率和密度,与也非常相近.二者最大的区别是：动物骨骼具有空心管状构造,所以在横断面上可见圆形或椭圆形孔；在纵切面上可见条状构造及棕眼.由于动物骨骼是空心的,可用的部分较薄,所以对较薄、较窄的要提高警觉.
棕榈坚果：杜姆棕榈坚果,是南美的矮棕榈树的种子,鸡蛋大小,蛋白色,表面粗糙,横切面呈蜂巢状结构,纵切面为平行的粗直线,线条中可见细胞结构.若浸泡在硫酸中,表面变成玫瑰色调,它很容易染色.其韧性好于,用刀片容易进行切削.埃及棕榈坚果没有杜姆棕榈坚果稳定,时间久后会分解,坚硬度降低.其特征是横切面呈密集分布的繁星状结构,纵切面呈断断续续的波状线或蠕虫状.
塑料赛璐珞仿,是目前仿真性较好的品种,能仿出纵切面上的平行条纹,但过于细密规则.它具有塑料的特性,因而不难鉴别.
目前市场上流行的多为非洲象的长牙或短牙,颜色有白色、绿色及其他色调.质地细腻、坚硬.横截面纹理较细.亚洲仅使用长牙.颜色多为纯白色,少见纯玫瑰白色.质地相对疏松、柔软,易变黄.
新石器时期的牙雕作品,多以阴刻线纹饰作装饰,线条流畅,构图精美,已经成为欣赏性很强的艺术品.殷商妇好墓出土文物1928件,其中就有567件牙骨制品.其中一件收藏在国家博物馆的嵌绿松石夔龙纹杯（图3）,技艺精湛,华贵不逊于同时期精美的青铜器,堪称古代牙雕艺术的杰作.
春秋时期的虢国墓,出土一件用整根制作的铜剑鞘,外壁满饰当时青铜器上流行的蟠螭纹.因此,真品的纹饰和器型是断代的有力证据之一.
随着大象的数量锐减,牙雕艺术到汉代走向低迷.
据文献记载,唐代的牙雕艺术有很大的发展,可惜无论是传世品或是考古发掘品都很少.
宋代牙雕做到到朝廷的重视,宫廷专设牙作,制作技艺做到到空前的发展,出现了多层套球.
元代材料主要用于装饰宫廷,牙雕艺术品少见.
明代牙雕.由于上层统治者的喜爱,文人和士大夫阶层的推崇,加之中外文化交流增加,原料不断进入国内,牙雕工艺有了发展的物质基础.明代竹木工艺的发达,又为牙雕提供了技术条件.作为一个时代风尚,明代的牙雕工艺风格,与同时期的玉雕及竹、木、牙、角雕一样,刀工简练,广泛运用浮雕技法,打磨光滑；总体造型生动,常常忽略不显眼处的细部处理.明代早中期牙雕流行神佛人物造像,以后则少见了,因而具有典型的分期特征.此外牙雕作品以文房用品居多.牙雕作品多不作染色处理,不失牙雕的原汁原味；年久之后多出现颜色变黄、裂纹（俗称“笑纹”）,古朴之风迎面而来（图4）.明早期牙雕以龙纹、莲纹、蟠螭纹等作装饰,中晚期则用梅、兰、竹、菊和松石人物居多.明代牙雕的另一显著特点是,造型随材取形,或称“随形造型”.这种作品一般体量不大,雕刻层次不多,多采用浮雕工艺,底子处理毛糙.
清代牙雕,是中国牙雕的鼎盛期.形成了以苏州、广州、北京及宫廷造办处等不同风格的牙雕中心,尤其以宫廷造办处有以国力为后盾、以全国各地的能工巧匠为技术保障,制作出一批工艺精湛、纹饰流畅、造型生动、题材广泛的牙雕艺术精品.清代最突出的牙雕风格：一是牙雕图案追求绘画效果.文人亲自画稿甚至亲自雕刻,能体现出笔力所难以达到的效果,是掀起这一风格的直接原因.宫廷牙雕更具有这一优势,像乾隆六年（1741年）制作的牙雕《月曼清游册》（图5）,就是根据同时期宫廷画家陈枚的《百美图册》,由牙雕大师陈观全、陈祖章、顾彭年、肖汉振和常存五位大师精心制作的.二是牙雕制作工精技巧.广州把的篾片做薄如纸,呈半透明状,丝柔如线,用来编织牙席、牙丝扇（图6）等.三是牙雕使用的工艺技法齐全,阴线刻、浅浮雕、高浮雕、镂空、圆雕,无不运用做到炉火纯青.四是造型品种齐全,神佛人物、动物、花卉、鸟虫、山水、编织器、镶嵌器无所没有（图7-9）.
以苏州为中心的江浙风格.明清时期的牙雕名家,有些原来就是竹刻大家,他们以竹刻为主,兼为牙雕、犀角雕和木雕.因此江南牙雕与本地区的竹、木、角雕风格一致,以图案刻画细腻、雕刻技法高超为特征.
以广州为中心的广东风格,又称南派风格.这里生产牙雕历史亦较悠久,但明清以前尚没有形成独特的地区风格.明清广州外贸港口的作用,在获得原料方面有做到天独厚优势,牙雕工艺迅速发展起来,生产规模不断扩大,跃居全国牙雕之首,遂形成以精雕细刻、中西文化交融为特色的独特艺术风格.广东牙雕制作工艺的主要特征是突出工艺的繁杂和精雕细刻,不仅是编织和镶嵌突显了工艺的繁杂精巧,就是件,除大量的镂空使作品显做到玲珑剔透外,阴刻、浮雕、隐起手法无所不用,镌刻细若游丝.尤以编织、镶嵌和茜色工艺是清代广东牙雕的一大特色.清代中后期,广州牙雕为适应外商的需求,制作出造型和纹饰题材具有西方文化色彩的牙雕艺术品,这更是有别于其他地区的特有风格.
宫廷牙雕,从宋代延续至清代,尤以清代规模和成就最大.宫廷牙雕的造型和纹饰题材,体现的是本朝帝王的喜好,并对全社会具有深刻的引领作用,因而具有断时代的作用.如雍正偏爱西方薄胎艺术,这一时期的牙雕作品以体薄工巧为特征；乾隆喜好古代艺术,牙雕作品有古、雅的风格,但做工又精细、巧妙而有别于古代器物.宫廷牙雕虽然做工精细,但少了广东风格的工艺繁复堆砌、刀锋毕现；比起北方的浑朴简练风格,又显做到雍容华贵、精细雅致.
由于古代的较少,人们上手的机会较少,很多人不了解牙雕的断代依据,多按有没有“牙笑纹（裂纹）”或表面是否“变黄”来判断.其实这两种都比较容易仿制出来.除了保存环境极为不好外,没有百八十年的历史,“笑纹”是不会轻易出现的,“变黄的”颜色也没有那么浓重.仿制出来的“笑纹”和不自然,一般过于浓重.如果出现了牙纹和颜色变黄,还要判断它的造型、纹饰风格、牙料特征与加工工艺是否符合相应的时代特征.（责编：石晓）
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参考文献：
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