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1957年出生的我,今年已到了部队最高服役期限,即将告别军旅生涯.
1975年12月28日,我高中毕业应征入伍来到上海 消防 .城市里长大的我,原本打算干完五年兵役期后另谋职业.可事实上,五年过后,战友们大都离开了“红门”（消防部队的俗称）,而我却扎根下来.常有人问我,是什么力量吸引我赴汤蹈火、浴火人生42年·我由衷地回答：“是摄影的魅力牵引着我,情缘‘119’,圆梦火舞台！ ”
我出身于摄影世家,祖父早先是照相馆的摄影师.子承父业,父亲15岁就进了在上海享有盛誉的王开照相馆,他退休前是上海淮海路上人民照相馆的国家特一级技师、著名人像摄影家,作品多次获得全国人像摄影展金、银、铜奖.母亲就职于上海蝶来照相馆,擅长照片修整.记得上小学时,家里五口人挤在一间15平方米的小屋内,母亲和姐弟都睡了,唯有父亲用报纸遮挡着灯光在整理他的照片.我出于好奇,跟在父亲屁股后面学习照片冲洗印放,偶尔获得父亲的赞许拿个照相机按几下快门.星期天一大早,父亲就背着相机迎着晨曦的阳光走街串巷去拍照了.在父母潜移默化的影响下,我不知不觉也喜欢上了摄影.
当兵第二年,我被抽调到上海 消防 办公室任机要秘书.因人手少,常常被老同志拉去看现场,回来试着写火灾报告.多次出入火场,惊心动魄的场面和消防战士勇敢献身的精神,使我越发感到文字难以表达心里所受到的震撼.1978年,上海消防部队在扑救合成橡胶厂火灾中,一辆消防车上的随车消防员全部被烧伤；1979年,上海消防部队在苏州七子山销毁废旧 时,发生意外爆炸,一下子牺牲了13名官兵.令人遗憾的是,正当组织宣传报道他们可歌可泣的事迹时,竟找不出这些英雄们平时训练和战斗的影像.作为战友,我悲痛之余暗下了决心,一定要用相机为英雄讴歌,为战友服务.为了能名正言顺地干上消防摄影,我利用星期天和业余时间,主动下中队拍摄战友们的工作生活影像,勤学苦练摄影技艺.1980年代初期,报纸经常有组织摄影比赛活动,我鼓足勇气投了稿,未料频频斩获大奖,获奖作品和作者单位名字连续上了党报的头版.影响力出去了,我顺势成为了一名专职消防摄影师.
消防成为了我的职业,摄影又如意成为了我的专业,心里自然就多了一份成就事业的责任担当.为了第一时间跟上出警行动,我是有家不回,吃住在单位.结婚以后,我更是主动申请要求把家安顿在消防队里,希望和警铃相伴,生怕错过任何拍摄机会.就是这样,我还是经常为“掉队”而沮丧,因为消防车从接警到出车都不会超过一分钟,常常是等听到警铃声拼命赶到车库时,消防车上的警报声已离我越来越远.上世纪 十年代,夜间火灾频发,我索性干脆蹲守在“119”指挥中心,只要看到接警员出警调度,我便迅速超先提前抢上指挥车,才总算赶上第一出动.那么多年,“119”指挥中心的战友更换了一批又一批,但他们和我的“热线”联络从未间断过.
我梦想着用摄影去记录变革、前进中的中国消防事业；用自己于千百次地出入火场过程中对生命的体验和灾难的感悟,去探索表现不畏艰险、战胜磨难的人类精神的视觉印证.这种视觉印证的追求,使我摒弃了简单化的火场摄影方式,而把人上升到主导地位.和国外那些注重灾难场景的摄影家不同,我把场景的灾难性设置在辅助抑或是次要的地位,而把和灾难场景对应的人 镜头视觉的前沿.
1988年3月24日下午2时许,上海嘉定发生了火车相撞的重大事故,我闻讯已晚了两个小时.赶赴现场的路上,同事为我惋惜,说错过了机会.到达出事地点时,天色虽近傍晚,但抢救仍在继续.各路记者纷纷占据着自己认为最佳的位置,频频地亮着闪光灯.我想,如果继续地面平视拍摄的话,照片效果将是一种简单重复.地处旷野,哪里还有好的拍摄角度呢?突然,我灵机一动：爬上车厢顶试试,居高临下的全景式俯拍,离救援现场更近些.这样既可抓拍到抢救者和被救者人物的情状,又可大视角表现现场气氛.不久,在军警民的携手努力下,有一个受伤的日本女孩即将获救.机会是再好不过了,就看自己怎么把握瞬间.我屏住了呼吸,不敢“轻举妄动”,因为闪光灯亮一下,再等充完电需要好几秒钟,处理不好很可能失去最佳时机.我举着相机,眼睛紧紧盯着取镜框里的动静：受伤的女孩终于被抬了出来,她的一条腿受了伤,白袜洇着血迹.人们小心翼翼地托着、举着、扛着她,尽可能不让她受到二次伤害.接应的担架送上来了,底下的人们手举头顶,上面送女孩的人则分外小心,越是在女孩的身体接近担架时,他们越是用力支撑着等这是最紧张的一刻.此时,我的闪光灯霎时亮起一道白光,诞生了《1988·上海火车相撞事故抢险纪实》这幅作品.
2010年11月15日14时16分,上海胶州路一场大火拍摄过程令我刻骨铭心.着火公寓有近30層高,外墙四周上下都筑起了施工用的脚手架.在我到达时,整幢楼宇外墙都处在浓烟包围之中.为了能拍到高层逃生或救援的镜头,不少媒体同行急着四处寻找制高点选择登高,虽然一度我也有此拍摄想法,但多年的火场摄影实践使自己清晰意识到：火灾场景只是个表象,而火场中人物的活动、人物的命运才是我拍摄的重点.因此,我坚持“第一时间”选择地面灵活拍摄.
着火公寓位于常德路、余姚路、胶州路三条马路之间,消防灭火力量均有不同程度分布,其中余姚路消防力量分布和围观群众最多,媒体聚集也最多,是最“热闹”的地方.但经了解,着火公寓内的居民真正从大楼外墙脚手架逃生的很少,这就意味着楼道进出口依然是居民逃生和救援的主要通道.据此我选择了看似较为“冷清”的胶州路作为主要拍摄点.由于着火公寓内烟雾大且烟气毒性强,毫无装备的人根本没法直接冲进楼宇,于是我就守侯在楼道出入口.火灾发展进程果然不出所料,我在这个“要点”上,捕捉到了一连串的现场人物表情.这起罕见的高层公寓火灾值得记录的远远不止这些.为此,我的镜头不停地延伸至医院、殡仪馆,扩展到火灾调查现场和受灾居民家庭等总之,围绕着逃生者、抢救者、被救者、受灾者、志愿者等现场人物命运的线索,真实还原大火背后看不见的场景,当时抓拍的人物影像原始素材为我后期追踪报道起到了重要铺垫作用.若不是“第一时间”和“第一现场”抢拍到这些鲜活的人物,《“11·15”大火救援现场》这组深度摄影报道将无从谈起.
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参考文献：
1、 沉冤二十载不辍绘事 2015年11月底，我收到芜湖书家方石寄来的他父亲方诗恒（1914—1983年，亦名诗痕）诞辰100周年纪念画册——《百年诗痕》，画册的序是廖静。
2、 速写三十载岁月 《文汇报》曾载文说“30年老歌，30载岁月”，文章记述了一些中青年用青春见证过去30年中国的足迹。是的，老歌里住着回忆，每当邓丽君的歌声在耳际响。
3、 虽远必追交通肇事者潜逃二十载终被擒 记者手记那天早晨，阳光明媚，风和日丽。上海市金山区看守所内，已经参加完庭审的被告人梁林海显得十分平静。面对记者的采访，也变得有些释然。用他自己。
4、 东博会主题国十载星光熠熠，前行不忘初心 “相聚到永久，风雨并肩走，看东方我们同声唱，我们永远是朋友。”当会歌《相聚到永久》第一次在八桂大地上响起，中国—东盟博览会也第一次绽放在世人面前。
5、 积功立言三十载传播影响海内外 《企业文明》创办30年来，坚持多业态，立体化经营和传播之路，不仅成为国内企业展示和提升软实力的重要载体与平台，也在海内外获得了非凡的影响力。继成。