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1974年,美国首次大规模介绍日本摄影的大型展览“新日本摄影（New Japanese Photography）”在纽约的现代博物馆（MoMA）举办.为了这个展览,时任MoMA摄影部主任的约翰·萨考夫斯基（John Szarkowski）曾专程去往日本,和日本著名摄影编辑山岸章二一起拜访日本摄影家并挑选作品.日本著名摄影家东松照明回忆起当时的情景时,说过以下一段话：“在那之前,我一直是以系列的方式来拍摄作品,每个系列都有同一标题,但他把我的这些作品全都打乱了,完全不是逐一按标题选择,这首先让我感到惊讶.总的来说,这里面的一些日本独特的历史风景,如果不是日本人的话,是不会明白的,这样的作品,萨考夫斯基也是不可能明白的等不过,他将不同系列的照片混杂在一起,这种做法让我觉得非常新鲜.”
东松照明的这段话非常鲜明地道出了当时日本的摄影观念和萨考夫斯基所代表的西方摄影观念之间的巨大不同.这个不同主要表现为照片群和单张照片之间的区别.作为MoMA的摄影部主任,萨考夫斯基在甄选摄影作品时的一个重要参考标准是美术馆这种白盒子式的展览空间,更多的是单张照片的罗列,而日本的摄影作品的脉络则一直是以印刷媒介为中心展开的,是在一个主题的引领下来构成作品的.而正是因为这种以印刷媒介为主要表现手段的复制艺术,造就了日本独特的摄影集文化.
之所以摄影在日本会旗帜鲜明地以“复制”作为本质特征,是源于日本摄影界早年对于摄影本质的讨论.在这场讨论中,摄影被确定为机械文明的产物,是和机械文明共同成长起来的,并将摄影从美术系统中独立出来,成为一种作为记录方式的表现手段.随着名取洋之助将报道摄影观念引入日本,摄影便迅速地和新闻报道紧密联系在一起,成为了为新闻报道的工具,被名取洋之助演绎为“作为符号的照片”.
在名取洋之助的推动下,摄影杂志、画报杂志等印刷媒介开始成为摄影的主要平台,叙事性、系列性、摄影组照等观念成为当时日本摄影家的重要视点,照片也相应地成为了一种语言.而将摄影集这个概念深入人心地植入整个日本社会的是他主导完成的《岩波写真文库》,这套丛书的基本模式是一册一个主题,每一本约150张-200张照片左右,以摄影为手段加以表现.这套丛书从1950年开始,平均每年出版35本,以照片为中心,结合文本和图片说明,从各个角度对主题进行说明,主题涉及自然科学、社会产业等方方面面,到1958年结束为止,一共出版了286册.在电视普及之前,这套丛书对日本社会的方方面面都产生了重大影响.譬如,最为成功的以日本古都为主题的《镰仓》和《斑鸠町》这两个系列,甚至导致了日本国内旅行的出行者逐步增加,大大促进了当时日本的旅游业.
此外,《岩波写真文库》也成为了培养日本新一代摄影家的根据地.286册不同主题的摄影项目为名取洋之助手下的年轻摄影家提供了很好的锻炼机会,也为摄影和印刷媒介的结合确定下一个基本模式,即“摄影家+编辑+设计师”的三方合作关系,使得编辑和设计师成为摄影集制作和摄影集文化中不可或缺的元素.这种关系直至今天依然发挥着重要的作用.比如编辑出身的赤赤舍创始人姬野希美、G/P画廊总监后藤繁雄,以及设计师出身的町口觉等,都是今天对日本摄影界有重要影响力的人物.
尽管名取洋之助的一些摄影观念后来也遭到战后派（或称映像派）那一拨摄影家的批判,但他在摄影上所做的努力依然对之后的日本摄影家产生重要影响.东松照明就是其中一员,他作为《岩波写真文库》的摄影家之一,拍摄了“水灾和日本人”、“陶器之乡—濑户”等主题,之后他将自己分别在不同杂志上连载的不同系列作品组合起来,分成四个部分构成《日本》这本摄影集,明确地表现了自己对战后日本社会的探索和思考,由此可见,那种主题式创作模式对他是有很大影响的.因此,他见到萨考夫斯基的那种摄影观念时所感受到的那种冲击,也就不难理解了.
经过1945年至1960年代初这段时间的发展,摄影集的概念深深地烙在了日本摄影家心中.从那个时候开始便有很多摄影家将摄影集作为自己首选甚至最重要的表现手段.例如森山大道就表示自己基本上不会将和摄影集同一个系列的作品以展览的方式發表,而是有意识地以摄影集的方式加以表现.他说：“我有这样一种意识,即我的摄影就是用印刷或者说用网点来展示的东西.这种意识从我最早开始拍照那时候就已经存在.在我的摄影观念里,很死心眼地认为‘印刷机印刷过的东西才是照片’.对我来说,相片除了是印刷用的‘底稿’外,就什么都不是了,不是直接给人看的替代品.当时也有一些展览邀请,不过有邀请我也拒绝.等实际的相片和印刷出来的世界是完全不同的.我始终认为,通过印刷这种方式,摄影才终于有了‘活着’的感觉.就算是同一张照片,观看的方式也会因为印刷方式及杂志的状态的不同而改变.这对我来说,有着不可抗拒的兴趣.一张照片,一旦通过媒介,就会变成完全不同的面貌、意义和生活方式.” 1
正如森山大道所言,当时的日本摄影基本上从美术展览式的展示方式中解放出来,更多的投向杂志、书籍这样的印刷媒介.于是,杂志这种媒介和摄影编辑极大影响着摄影家的创作以及摄影集的制作.在这个过程中,把握主题的整体运作的是摄影编辑.基本上,在摄影编辑的把控下,摄影家会先在杂志上围绕一个主题发表作品,连载结束后再结集成摄影集.这样的连载,每期少则2页,多的达到16页,这样一两年下来,就会积累相当大的作品量.于是,杂志便成为了完成摄影集而做的前期积累和发表机会.杂志并不是单方面消费利用摄影家的商业机构,而是培养摄影家的良性平台,一方面为摄影家提供了发表机会及收入源,另一方面让摄影家在一段时间内频繁出现在读者面前,增加曝光度,积累知名度.反过来,摄影家的成长也让杂志拥有了大量的读者和发展空间.而摄影集则是让摄影家能更深入探索主题、整合作品、建构脉络、表现意图和观念的媒介.
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参考文献：
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