论文闫非想做自己厂牌是适合闫非论文写作的大学硕士及相关本科毕业论文，相关闫非家庭关系开题报告范文和学术职称论文参考文献下载。
闫非,导演、编剧.2007年加入开心麻花,出演话剧《疯狂的石头》并担任执行导演.2010年12月自编自导爆笑悬疑喜剧《乌龙山伯爵》,2015年与彭大魔共同执导改编自同名话剧的喜剧电影《夏洛特烦恼》.2018年7月27日,执导的电影《西虹市首富》上映.
01《夏洛特烦恼》是经过舞台剧认证的剧本,《西虹市首富》对你来说在创作过程和方法上有什么区别?
《夏洛特烦恼》一开始也是个电影剧本,我们在做剧本时已经有了一个电影梦,只不过先得到了在话剧舞台上实现的机会.其实不管是舞台剧还是电影,都是要把故事讲好,讲的方式会有一些差别,比如舞台剧的表现会单一一些,发生的事件要更集中,因为换布景比较麻烦,演员的驾驭感会比导演更大,是由演员带动节奏,所以舞台更需要好演员.电影更自由,想法更多,可以更准确地表达导演的意图.
02 在《西虹市首富》的创作过程中,最难的一部分是什么?
这个故事是在环球影业的邀请下对《酿酒师的百万横财》做改编,我和彭大魔之前没做过改编剧本,开始以为是一个很快就能实现的项目,没想到一改就改了两年,这个故事挺难本土化的.中国人虽然爱做发财梦,但离遗嘱、奢靡的生活、10个亿、原著里的政治隐喻还是很遥远的,我们也没有这个体验,只能自己先做了一个暴发户的梦.
03 从话剧舞台到电影,这些年你接触到的观众发生了一些变化 吗?
我们开心麻花最早做话剧的时候,一味地给包袱,观众就会特别开心,观众把一场话剧当晚会看,追求的是开怀大笑.之后我们慢慢尝试做一些有情感有温度的故事,《夏洛特烦恼》就是这样一个项目,一开始不被看好,因为包袱量和欢乐度没有以前的剧多,但后来发现观众也是很买账的,觉得我们进步了.其实观众没有什么进步不进步,主要是看创作者提供了什么,好的东西是可以引领观众的.
04 喜剧人物设置和桥段的来源是什么?
身边的朋友给过我一些灵感,他们发现不了自己的幽默点,但我们会整合起来.
05 在做剧本创作时,你有意识地遵循了哪些创作规律?
观众能看懂这个故事,觉得观影体验很流畅,这个故事就一定是类型片,因为它符合人类欣赏的生理过程.写剧本的时候没有故意往类型片上套,会把自己放在观众的姿态上,我们自己看电影的时候也很挑剔,比如什么地方比较闷,哪个情节推进不下去,造成这些问题的原因是什么,在这个过程中就已经形成了某种类型化的东西.
06 在你眼里,好电影的标准是什么?
好看,观众坐得住,能带来一些思考.
07 如果选3部你最喜欢的电影作品,你会选什么?
《死亡诗社》《小英雄托托》《海上钢琴师》,类型挺不一样的.高中时候就开始反复刷这几部电影,觉得这才是电影人应该做的事,每隔一两年或者创作没有动力的时候就会重新看一遍.
08 近期触动比较深的观点?
观点没有,最让我触动的是《我不是药神》这个电影.我觉得这部电影才是纯粹的爱国主义电影,一定是极爱这个国家的创作者才能勇敢地去拍出这样的电 影.
09 为什么一直对底层小人物的戏剧题材情有独钟?
我和彭大魔本身就是小人物,所以在一些角色的境遇上能找得更准.其实每做一部电影都是造梦,《夏洛特烦恼》是造了回到过去的梦,《西虹市首富》是造的发财梦,但梦醒的时候就会有一些反思.我和彭大魔都是没事爱做白日梦的人,所以造个梦跟大家分享一 下.
10 会在意市场动向吗?
我本身是专职导演,对市场动向的判断还是小学生水平,也不希望听见太多有关市场的东西,甚至会主动屏蔽掉.哪怕现在做了西虹市影业,我和大魔也从来不管公司的运营.从《夏洛特烦恼》之后大家记住了西虹市这个城市,它在观众脑海中是个充满快乐的地方.我们想做自己的厂牌,但一开始也没有什么野心,因为一兩部烂电影就能很快把这个厂牌毁掉,所以我们也没做太多规划,一部一部做好会扎实一 些.
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参考文献：
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6、 我想做一棵寂静生长树 很希望自己是一棵树，守静，向光，安然，敏感的神经末梢，触着流云和微风，窃窃欢喜。脚下踩着最卑贱的泥，很踏实。还有，每一天都在隐秘成长。想做树的人。